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Die vier apokalyptischen Reiter - Albrecht Dürer
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Beschreibung
Albrecht Dürers „Die vier Reiter der Apokalypse“, ein Holzschnitt aus dem Jahr 1498, stellt die dramatische Szene aus der Offenbarung des Johannes dar und zeigt die Meisterschaft des Künstlers in Linie und Komposition.
Albrecht Dürers „Die vier Reiter der Apokalypse“ ist ein Holzschnitt aus dem Jahr 1498. Er ist Teil seiner Holzschnittserie, die die Apokalypse aus der Offenbarung des Johannes darstellt. Dürer war ein Drucker, Maler, Kupferstecher, Mathematiker und Theoretiker aus Nürnberg, Deutschland. Seine Druckgrafiken begründeten seinen Ruf in ganz Europa, als er noch in seinen Zwanzigern war, und er gilt seitdem als der größte Künstler der Nördlichen Renaissance. Seine Einführung klassischer Motive in die nordische Kunst durch sein Wissen über italienische Künstler und deutschen Humanismus hat ihm einen festen Platz als eine der wichtigsten Persönlichkeiten der Renaissance gesichert. Der Holzschnitt zeigt die vier Reiter der Apokalypse, von denen jeder einen anderen Aspekt der Endzeit darstellt. Von links nach rechts sind dies Tod, Hunger, Krieg und Pest. Der Tod reitet ein fahles Pferd, der Hunger trägt Waagen, der Krieg schwingt ein Schwert und die Pest verschießt Pfeile. Ein Engel erscheint oben und überwacht die Zerstörung. Die Komposition ist dynamisch, die Reiter stürmen vorwärts und trampeln Menschen unter ihren Hufen nieder. Dürers Können als Zeichner zeigt sich in der detaillierten Darstellung der Figuren und dem dramatischen Einsatz von Licht und Schatten.
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Die vier apokalyptischen Reiter - Albrecht Dürer
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Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Albrecht Durer
Dürer brought the Italian Renaissance to northern Europe and took northern European printmaking to Italy. He went both ways. He visited Venice twice (1494-95 and 1505-07) and absorbed the colour, light, and anatomical precision of Bellini and Mantegna. He brought back a confidence in the human figure that German art had not previously possessed. In return, he showed the Venetians what could be done with a woodcut and an engraving burin.
He was born in Nuremberg, the son of a Hungarian goldsmith. He trained as a goldsmith himself before apprenticing with the painter and printmaker Michael Wolgemut. The metalwork training gave him the manual precision that made his prints extraordinary. Melencolia I, Knight, Death and the Devil, and Saint Jerome in His Study, all made between 1513 and 1514, are among the finest engravings ever produced. The density of cross-hatching, the control of tonal gradation, the rendering of fur, feathers, and stone: these are virtuoso performances in a medium that most artists treated as reproductive.
He drew a rhinoceros from a description and a sketch sent by letter. He had never seen one. Dürer's Rhinoceros (1515) is anatomically wrong in several respects (the animal has an extra horn and armour plating) but it remained the standard European image of a rhinoceros for three centuries.
He was one of the first artists to paint self-portraits as a primary subject. The Self-Portrait at Twenty-Eight (1500) shows him facing the viewer directly, with long hair and a fur coat, in a pose traditionally reserved for Christ. It was either an act of supreme confidence or deliberate blasphemy. Probably both.
He was born in Nuremberg, the son of a Hungarian goldsmith. He trained as a goldsmith himself before apprenticing with the painter and printmaker Michael Wolgemut. The metalwork training gave him the manual precision that made his prints extraordinary. Melencolia I, Knight, Death and the Devil, and Saint Jerome in His Study, all made between 1513 and 1514, are among the finest engravings ever produced. The density of cross-hatching, the control of tonal gradation, the rendering of fur, feathers, and stone: these are virtuoso performances in a medium that most artists treated as reproductive.
He drew a rhinoceros from a description and a sketch sent by letter. He had never seen one. Dürer's Rhinoceros (1515) is anatomically wrong in several respects (the animal has an extra horn and armour plating) but it remained the standard European image of a rhinoceros for three centuries.
He was one of the first artists to paint self-portraits as a primary subject. The Self-Portrait at Twenty-Eight (1500) shows him facing the viewer directly, with long hair and a fur coat, in a pose traditionally reserved for Christ. It was either an act of supreme confidence or deliberate blasphemy. Probably both.
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Biografie des Künstlers
Albrecht Dürer
Dürer brought the Italian Renaissance to northern Europe and took northern European printmaking to Italy. He went both ways. He visited Venice twice (1494-95 and 1505-07) and absorbed the colour, light, and anatomical precision of Bellini and Mantegna. He brought back a confidence in the human figure that German art had not previously possessed. In return, he showed the Venetians what could be done with a woodcut and an engraving burin.
He was born in Nuremberg, the son of a Hungarian goldsmith. He trained as a goldsmith himself before apprenticing with the painter and printmaker Michael Wolgemut. The metalwork training gave him the manual precision that made his prints extraordinary. Melencolia I, Knight, Death and the Devil, and Saint Jerome in His Study, all made between 1513 and 1514, are among the finest engravings ever produced. The density of cross-hatching, the control of tonal gradation, the rendering of fur, feathers, and stone: these are virtuoso performances in a medium that most artists treated as reproductive.
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He was one of the first artists to paint self-portraits as a primary subject. The Self-Portrait at Twenty-Eight (1500) shows him facing the viewer directly, with long hair and a fur coat, in a pose traditionally reserved for Christ. It was either an act of supreme confidence or deliberate blasphemy. Probably both.
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