Der Tanz der Salome – Benozzo Gozzoli
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Beschreibung
„Der Tanz der Salome“ von Benozzo Gozzoli ist ein Fresko, das die biblische Geschichte von Salomes Tanz vor König Herodes darstellt, der zur Hinrichtung Johannes des Täufers führte. Das Kunstwerk zeichnet sich durch seine detailreichen Figuren und die architektonische Umgebung aus, typisch für die Malerei der Frührenaissance.
Benozzo Gozzolis „Der Tanz der Salome“ ist ein Fresko, das eine Szene aus dem Neuen Testament darstellt. Das Kunstwerk zeigt Salome beim Tanz vor König Herodes, was zur Enthauptung Johannes des Täufers führt. Gozzoli, ein italienischer Maler der Frührenaissance, war ein Schüler von Fra Angelico und ist bekannt für seine Fresken, insbesondere jene in der Magierkapelle des Palazzo Medici-Riccardi in Florenz. Das Fresko präsentiert einen inszenierten Innenraum mit Figuren, die die Geschichte erzählen. Salome ist mitten im Tanz dargestellt, den Arm erhoben, während Herodes und sein Hof von einem Tisch aus zuschauen, der mit Speisen und Getränken beladen ist. Im Hintergrund ist der Henker zu sehen, wie er Johannes den Täufer enthauptet, und Salomes Mutter, Herodias, empfängt den Kopf. Die Komposition zeichnet sich durch ihre Detailgenauigkeit in Kostümen und Architektur aus, was das Interesse der Frührenaissance an Perspektive und Realismus widerspiegelt. Die Farben sind gedämpft, wobei Rot- und Goldtöne die Palette dominieren, typisch für Fresken dieser Zeit. Die Figuren sind mit einem Gefühl von Volumen wiedergegeben, und der Gesamteffekt ist eine narrative Klarheit und dekorative Eleganz.
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Der Tanz der Salome – Benozzo Gozzoli
Artist Biography
Benozzo Gozzoli
Gozzoli trained first as a goldsmith's apprentice under Lorenzo Ghiberti, whose Gates of Paradise doors for the Baptistery shaped his love of dense narrative and decorative precision. He then worked as an assistant to Fra Angelico, absorbing Renaissance spatial conventions without Fra Angelico's devotional gravity. Scholars have been blunt about his limitations: Ernst Gombrich called him a 'minor master' who applied new perspective methods 'gaily without worrying overmuch about their difficulty.' The Procession's rocky landscape still rises flat from bottom to top, indebted more to Ghiberti's bas-relief language than to Masaccio's pictorial space.
None of that troubled his patrons. The subject of the Magi was popular among wealthy Florentines precisely because it licensed the painting of costly brocades, gleaming gold, and thoroughbred horses in quantities that declared the patron's status. The Medici chapel, small enough that access felt like a privilege, was used for family mass and for receiving visiting ambassadors. The procession of kings served as a perfect backdrop for those audiences.
Gozzoli went on to paint extensive fresco cycles at Montefalco (1452, the life of St Francis) and at the Campo Santo in Pisa (from 1469, Old Testament narratives covering thousands of square feet). Neither matches the Medici chapel for concentrated ambition, but both confirm his command of large-scale narrative pageantry. He died at Pistoia in 1497, working almost to the end.
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Jedes Solis-Stück wird auf Bestellung mit archivtauglichen Materialien in Galeriequalität gefertigt, die für eine lange Lebensdauer ausgelegt sind.
- Giclée-Druck in Museumsqualität für satte, lichtbeständige Farben
- Mattes Fine-Art-Papier in Archivqualität, FSC-zertifiziert
- Mehrere Größen und Rahmenoptionen verfügbar
- Rahmen in Schwarz, Naturholz, dunklem Holz oder Weiß
- Gerahmte Drucke werden fertig zum Aufhängen geliefert
Pflege & Reinigung
Damit Ihr Kunstwerk optimal aussieht:
- Vorsichtig mit einem weichen, trockenen Tuch abstauben
- Längere direkte Sonneneinstrahlung vermeiden
- Niemals flüssige Reiniger auf Druck- oder Leinwandoberflächen verwenden
- An einem trockenen Ort bei Raumtemperatur aufbewahren
- Drucke mit sauberen, trockenen Händen anfassen
Material & Größe
Museums-Giclée-Druck auf FSC-zertifiziertem, archivbeständigem, mattem Papier, wahlweise mit Rahmen oder als Leinwand.
- Papierformate: A4, A3, A2, A1, A0 und B2 (50×70 cm)
- Leinwand: XS (20×30 cm) bis Large (60×90 cm)
- Rahmen: Schwarz, Naturholz, dunkles Holz oder Weiß
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Biografie des Künstlers
Benozzo Gozzoli
Gozzoli trained first as a goldsmith's apprentice under Lorenzo Ghiberti, whose Gates of Paradise doors for the Baptistery shaped his love of dense narrative and decorative precision. He then worked as an assistant to Fra Angelico, absorbing Renaissance spatial conventions without Fra Angelico's devotional gravity. Scholars have been blunt about his limitations: Ernst Gombrich called him a 'minor master' who applied new perspective methods 'gaily without worrying overmuch about their difficulty.' The Procession's rocky landscape still rises flat from bottom to top, indebted more to Ghiberti's bas-relief language than to Masaccio's pictorial space.
None of that troubled his patrons. The subject of the Magi was popular among wealthy Florentines precisely because it licensed the painting of costly brocades, gleaming gold, and thoroughbred horses in quantities that declared the patron's status. The Medici chapel, small enough that access felt like a privilege, was used for family mass and for receiving visiting ambassadors. The procession of kings served as a perfect backdrop for those audiences.
Gozzoli went on to paint extensive fresco cycles at Montefalco (1452, the life of St Francis) and at the Campo Santo in Pisa (from 1469, Old Testament narratives covering thousands of square feet). Neither matches the Medici chapel for concentrated ambition, but both confirm his command of large-scale narrative pageantry. He died at Pistoia in 1497, working almost to the end.
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