Ein unvollendetes präraffaelitisches Meisterwerk von Ford Madox Brown. Es zeigt eine Mutter, die ihr neugeborenes Kind präsentiert, mit einer konvexen Spiegelreflexion und detaillierten figürlichen Darstellungen vor einem skizzierten Hintergrund.

Ford Madox Brown begann dieses Ölgemälde im Jahr 1851. Es bleibt eines der rätselhaftesten Werke, die mit dem präraffaelitischen Kreis in Verbindung gebracht werden. Die Komposition zeigt eine Frau, die dem Betrachter ein neugeborenes Kind entgegenhält. Diese Frau ist Emma Hill, die zweite Ehefrau des Künstlers. Der Titel „Take your Son, Sir“ (Nimm deinen Sohn, Sir) deutet eher auf einen konfrontativen Moment der häuslichen Realität als auf eine sentimentale Szene hin. Die zentrale Figur ist vor einer grünen Tapete mit kleinen Sternen positioniert. Hinter ihrem Kopf erzeugt ein konvexer Spiegel einen runden Rahmen. Diese Platzierung ahmt die traditionelle Ikonographie eines Heiligenscheins nach, obwohl das Thema eindeutig säkular und zeitgenössisch ist. Im Spiegel ist die Reflexion des Vaters sichtbar. Er streckt seine Arme aus, um das Kind entgegenzunehmen. Diese gespiegelte Figur ist ein Selbstporträt von Brown selbst. Die Verwendung des Spiegels erweitert den erzählerischen Raum und versetzt den Betrachter in die Position des Vaters. Das Gemälde ist bekanntermaßen unvollendet. Während die Gesichter von Mutter und Kind sehr detailliert sind, besteht der untere Teil des weißen Kleides der Frau aus einfachen Bleistiftumrissen. Dieser technische Zustand ermöglicht es den Betrachtern, den anfänglichen Entwurfsprozess des Künstlers zu sehen. Das Gesicht der Frau ist blass, mit deutlichen rosafarbenen Flecken auf den Wangen. Ihr Ausdruck ist direkt und müde. Sie trägt ein weißes Kleid mit einem breiten Spitzenkragen. Die Textur der Spitze ist mit der für die Präraffaelitische Bruderschaft typischen Präzision wiedergegeben. Brown arbeitete bis 1856 immer wieder an der Leinwand. Das Thema bezieht sich wahrscheinlich auf die Geburt seines Sohnes Arthur im Jahr 1856, obwohl er das Werk Jahre zuvor begonnen hatte. Das Stück fängt die Spannung der viktorianischen sozialen Einstellungen gegenüber Familie und Legitimität ein. Emma Hill und Brown heirateten erst 1853, nach der Geburt ihres ersten gemeinsamen Kindes. Die starke Beleuchtung und der direkte Blick der Mutter entfernen den typischen Glanz, der in viktorianischen Darstellungen der Mutterschaft zu finden ist.