Eine satirische Radierung von Cornelis Saftleven aus seiner Serie über die fünf Sinne, die eine allegorische Figur darstellt, die den Tastsinn verkörpert.

Diese Radierung von Cornelis Saftleven mit dem Titel „'t Gevoel“ (Tastsinn) gehört zu einer Serie, die die fünf Sinne durch allegorische und satirische Figuren darstellt. Saftleven, ein in Rotterdam tätiger niederländischer Maler und Grafiker, beschäftigte sich häufig mit Themen des bäuerlichen Lebens, grotesken Figuren und moralisierenden Erzählungen. Sein Werk enthält oft fantastische Elemente, die von der Tradition des Hieronymus Bosch und Pieter Bruegel des Älteren inspiriert sind. Die Komposition zeigt eine gebückte, ältere Figur, die einen überdimensionalen Hut auf dem Rücken trägt, der mit einem vogelähnlichen Geschöpf und einem Messer geschmückt ist. Der Mann beugt sich vor und hält einen langen Stab fest, seine Haltung deutet auf die körperliche Last seiner seltsamen Fracht hin. Die Einbeziehung des Messers und des Vogels dient als symbolischer Verweis auf den Tastsinn, ein häufiges Motiv in der allegorischen Kunst des 17. Jahrhunderts, wo taktile Empfindungen oft durch scharfe Gegenstände oder Texturen dargestellt wurden. Die Radiertechnik ist präzise, verwendet feine Linien, um die Konturen der Figur und die Textur seiner Kleidung zu definieren, während der Hintergrund spärlich bleibt, um die Aufmerksamkeit auf das Motiv zu lenken. Saftlevens Annäherung an die Sinne ist charakteristisch trocken. Anstatt eine idealisierte oder klassische Darstellung zu präsentieren, wählt er eine Karikatur, die den derben, oft zynischen Humor widerspiegelt, der in der niederländischen Genrekunst der damaligen Zeit vorherrschte. Die übertriebenen Züge der Figur und die Absurdität der von ihm getragenen Gegenstände laden den Betrachter ein, die physischen und moralischen Implikationen des Tastsinns zu betrachten. Dieser Druck bietet einen Einblick in die fantasievolle Welt des Goldenen Zeitalters der Niederlande, wo alltägliche menschliche Erfahrungen häufig durch eine Linse der Ironie und des visuellen Witzes gefiltert wurden. Das Werk ist ein hervorragendes Beispiel für das Interesse der damaligen Zeit an moralischer Allegorie, die durch das Medium der Druckgrafik ausgedrückt wurde.