Eine Lithografie von El Lissitzky aus dem Jahr 1923, die geometrische, mechanische Figuren aus seinen Entwürfen für die Oper „Sieg über die Sonne“ darstellt.

Diese Lithografie stammt aus dem Portfolio „Figurinen“ von 1923, das El Lissitzky zur Dokumentation seiner Entwürfe für die Oper „Sieg über die Sonne“ schuf. Die Uraufführung dieser Oper, die erstmals 1913 inszeniert wurde, war eine Zusammenarbeit von Kasimir Malewitsch und Michail Matjuschin. Lissitzky stellte die Charaktere als mechanische Puppen oder „elektromechanische“ Figuren dar, die sich nach präziser geometrischer Logik im Raum bewegten.

Die Komposition zeigt zwei Figuren, die aus vereinfachten, modularen Formen konstruiert sind. Die linke Figur weist einen gestreiften Torso und kreisförmige Elemente auf, während die rechte Figur rechteckige Blöcke und einen dreieckigen Kopf enthält. Lissitzky verwendet eine eingeschränkte Farbpalette aus Schwarz, Weiß, Rot und Gelb, um diese Formen zu definieren, und erzeugt ein Gefühl von Volumen durch subtile Schattierungen anstelle traditioneller Perspektive. Die Figuren scheinen sich in einem Zustand des Übergangs zu befinden, gefangen zwischen menschlicher Anatomie und industrieller Maschinerie.

Lissitzky wollte mit diesen Entwürfen die Grenzen des menschlichen Körpers überwinden. Indem er Schauspieler durch mechanische Puppen ersetzte, wollte er einen Aufführungsraum schaffen, in dem die Gesetze der Physik und Biologie aufgehoben waren. Die Platte „Sportler“ fängt diesen Ehrgeiz ein und präsentiert die Figuren als Komponenten eines größeren, kinetischen Systems. Die klaren Linien und die präzise Anordnung der Formen spiegeln die breiteren Prinzipien des Konstruktivismus wider, der die Integration der Kunst in die technologische Realität des frühen 20. Jahrhunderts priorisierte. Dieses Werk bleibt ein herausragendes Beispiel dafür, wie die russische Avantgarde versuchte, die Beziehung zwischen Darsteller, Bühne und Publikum durch die Linse der modernen Ingenieurskunst neu zu definieren.