Heiliger Franziskus - Carlo Crivelli
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Beschreibung
Ein Tempera auf Holzgemälde des Heiligen Franziskus von Carlo Crivelli, einem italienischen Renaissancekünstler, der für seinen detaillierten und dekorativen Stil bekannt ist. Das Kunstwerk zeichnet sich durch eine gedämpfte Farbpalette und einen massiven Goldhintergrund aus, typisch für die Epoche.
Carlo Crivelli war ein italienischer Maler der Renaissance, bekannt für seinen unverwechselbaren Stil, der sich durch aufwendige Details und die Verwendung der Perspektive auszeichnete. Hauptsächlich in der Region Marken in Italien tätig, zeigen Crivellis Werke oft religiöse Motive, die mit akribischer Aufmerksamkeit für Oberflächenstrukturen und dekorative Elemente dargestellt sind. Sein künstlerisches Schaffen spiegelt den Übergang vom spätgotischen Stil zur Frührenaissance wider. Dieses Gemälde des Heiligen Franziskus ist ein Beispiel für Crivellis Stil. Der Heilige ist in einer nachdenklichen Pose dargestellt, ein Buch haltend, vermutlich einen religiösen Text. Die Farbpalette ist gedämpft, dominiert von Erdtönen und Gold. Der Hintergrund ist massiv golden, typisch für die Epoche, und der Heilige ist von einem Heiligenschein umgeben. Die Falten seines Gewandes sind mit sorgfältiger Detailgenauigkeit dargestellt, was ein Gefühl von Volumen und Textur erzeugt. Der Gesamteffekt ist einer von Feierlichkeit und Andacht, typisch für religiöse Kunst der Frührenaissance.
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Heiliger Franziskus - Carlo Crivelli
Artist Biography
Carlo Crivelli
He had left Venice by 1458, possibly following a conviction for adultery in 1457 that may have made continued residence uncomfortable. The Marche towns, Ascoli Piceno above all, became his territory. He painted nothing but religious subjects: polyptychs, Madonnas, altarpieces designed for specific church niches where the gold-ground backgrounds and the theatrical use of festoons, fruit, and cucumbers would catch the light at specific hours.
The 1486 Annunciation with Saint Emidius, now in the National Gallery in London, is the work that most condenses his method. The architectural setting is precise and Flemish in its love of depth and surface texture; the figures are described with a wiry, almost metallic clarity that owes something to engraving. On the panel he signed it "Opus Caroli Crivelli Veneti Militis", he had been knighted by the Prince of Capua that same year.
His style was conservative by the standards of the 1480s, when Bellini was moving towards atmospheric sfumato and Venetian colour. Crivelli's answer was greater elaboration, not revision.
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Jedes Solis-Stück wird auf Bestellung mit archivtauglichen Materialien in Galeriequalität gefertigt, die für eine lange Lebensdauer ausgelegt sind.
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- Mattes Fine-Art-Papier in Archivqualität, FSC-zertifiziert
- Mehrere Größen und Rahmenoptionen verfügbar
- Rahmen in Schwarz, Naturholz, dunklem Holz oder Weiß
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Museums-Giclée-Druck auf FSC-zertifiziertem, archivbeständigem, mattem Papier, wahlweise mit Rahmen oder als Leinwand.
- Papierformate: A4, A3, A2, A1, A0 und B2 (50×70 cm)
- Leinwand: XS (20×30 cm) bis Large (60×90 cm)
- Rahmen: Schwarz, Naturholz, dunkles Holz oder Weiß
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Biografie des Künstlers
Carlo Crivelli
He had left Venice by 1458, possibly following a conviction for adultery in 1457 that may have made continued residence uncomfortable. The Marche towns, Ascoli Piceno above all, became his territory. He painted nothing but religious subjects: polyptychs, Madonnas, altarpieces designed for specific church niches where the gold-ground backgrounds and the theatrical use of festoons, fruit, and cucumbers would catch the light at specific hours.
The 1486 Annunciation with Saint Emidius, now in the National Gallery in London, is the work that most condenses his method. The architectural setting is precise and Flemish in its love of depth and surface texture; the figures are described with a wiry, almost metallic clarity that owes something to engraving. On the panel he signed it "Opus Caroli Crivelli Veneti Militis", he had been knighted by the Prince of Capua that same year.
His style was conservative by the standards of the 1480s, when Bellini was moving towards atmospheric sfumato and Venetian colour. Crivelli's answer was greater elaboration, not revision.
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