Heiliger Bartholomäus – Carlo Crivelli
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Beschreibung
Ein Temperagemälde auf Holztafel von Carlo Crivelli, das den Heiligen Bartholomäus darstellt. Das Werk zeigt Crivellis detaillierten Stil, die Verwendung von Blattgold und die für die Frührenaissance typische unverwechselbare Figureninterpretation.
Carlo Crivelli, ein italienischer Maler der Frührenaissance, schuf diese Darstellung des Heiligen Bartholomäus. Crivellis Stil zeichnet sich durch seine akribische Detailgenauigkeit, die Verwendung von Blattgold und unverwechselbare Figurentypen aus. Er war hauptsächlich in der Region Marken in Italien tätig, und seine Werke zeigen oft einen gewissen gotischen Einfluss, obwohl sie während der Renaissance entstanden sind. Er integrierte oft Elemente des Trompe-l'œil und stark ornamentale Details in seine Gemälde. In diesem Gemälde ist der Heilige Bartholomäus mit einem Buch dargestellt, das möglicherweise seine Rolle als Gelehrter oder Evangelist repräsentiert. Der Heilige ist mit einer Tonsur dargestellt und trägt eine rote Robe mit einem blau-weißen Untergewand. Der Hintergrund zeigt einen goldenen Heiligenschein, verziert mit einem Muster aus erhabenen Punkten. Das Gesicht des Heiligen ist mit sorgfältiger Detailgenauigkeit wiedergegeben und zeigt einen nachdenklichen Ausdruck. Die Falten des Drapierungen sind scharf definiert, was die skulpturale Qualität der Figur verstärkt.
Rückgaberecht
Da jeder Druck auf Bestellung gefertigt wird, bieten wir keine Rücksendungen, Rückerstattungen oder Umtausche aufgrund von Meinungsänderungen an. Sollte Ihre Bestellung fehlerhaft, beschädigt oder falsch ankommen, ersetzen wir sie kostenlos – kontaktieren Sie uns einfach innerhalb von 48 Stunden nach Lieferung. Vollständige Details finden Sie auf unserer Rückerstattungsseite.
Versand
Wir versenden weltweit und drucken im Produktionszentrum in der Nähe Ihrer Lieferadresse. Lieferzeiten und -kosten variieren je nach Zielort – die Ihnen zur Verfügung stehenden Optionen werden Ihnen an der Kasse angezeigt.
Fertigung
Jeder Druck wird auf Bestellung im 12-Farben-Giclée-Druckverfahren auf FSC-zertifiziertem Archivpapier hergestellt. Entworfen in Großbritannien und gedruckt in Ihrem nächstgelegenen Produktionszentrum, um Abfall zu reduzieren und die Lieferung zu beschleunigen.
Care and materials
Specific Features
Every Solis piece is made to order with archival, gallery-quality materials built to last.
- Museum-grade giclée printing for rich, fade-resistant colour
- Archival matte fine-art paper, FSC-certified
- Multiple sizes and framing options available
- Frames in black, natural wood, dark wood or white
- Framed prints arrive ready to hang
Care & Cleaning
To keep your artwork looking its best:
- Dust gently with a soft, dry cloth
- Avoid prolonged direct sunlight
- Never use liquid cleaners on the print or canvas surface
- Keep in a dry, room-temperature space
- Handle prints with clean, dry hands
Materials & Sizing
Museum-grade giclée on FSC-certified archival matte paper, with framed and canvas options.
- Paper sizes: A4, A3, A2, A1, A0 and B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) to Large (60×90 cm)
- Frames: black, natural wood, dark wood or white
Heiliger Bartholomäus – Carlo Crivelli
Artist Biography
Carlo Crivelli
He had left Venice by 1458, possibly following a conviction for adultery in 1457 that may have made continued residence uncomfortable. The Marche towns, Ascoli Piceno above all, became his territory. He painted nothing but religious subjects: polyptychs, Madonnas, altarpieces designed for specific church niches where the gold-ground backgrounds and the theatrical use of festoons, fruit, and cucumbers would catch the light at specific hours.
The 1486 Annunciation with Saint Emidius, now in the National Gallery in London, is the work that most condenses his method. The architectural setting is precise and Flemish in its love of depth and surface texture; the figures are described with a wiry, almost metallic clarity that owes something to engraving. On the panel he signed it "Opus Caroli Crivelli Veneti Militis", he had been knighted by the Prince of Capua that same year.
His style was conservative by the standards of the 1480s, when Bellini was moving towards atmospheric sfumato and Venetian colour. Crivelli's answer was greater elaboration, not revision.
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