Ein Porträt von Pyotr Konchalovsky aus dem Jahr 1925, das seine Frau und Tochter zeigt und sich durch kühne Formen und eine strukturierte, von Cézanne inspirierte Herangehensweise an die Komposition auszeichnet.

Pyotr Konchalovsky, ein Gründungsmitglied der Künstlergruppe „Karo-Bube“, schuf dieses Porträt im Jahr 1925. Das Werk zeigt seine Frau, Olga Vasilievna Konchalovskaya, zusammen mit ihrer Tochter Natalia. Die Komposition ist um das kühne, blaue Sofa herum aufgebaut, das als zentraler Anker für die Figuren dient. Konchalovsky verwendet einen festen, konstruktiven Ansatz in Bezug auf die Form, eine Technik, die er durch sein Studium von Paul Cézanne entwickelte. Der Pinselstrich ist bewusst und kräftig, wobei das physische Gewicht der Subjekte gegenüber feinen Details priorisiert wird. Die Farbpalette ist ausgewogen und kontrastiert das tiefe, gesättigte Blau der Möbel mit den warmen, gedämpften Tönen der Kleidung und des Bodens. Olga sitzt in einer entspannten, gefassten Haltung, gekleidet in ein langes, dunkles Gewand. Ihre Tochter steht neben ihr, lehnt sich an das Sofa und trägt eine rote Jacke und einen weißen Faltenrock. Der Hintergrund ist mit lockeren, expressiven Strichen wiedergegeben, was auf ein häusliches Interieur hindeutet, ohne übermäßige Umgebungsdetails zu liefern. Konchalovsky war bekannt für sein Interesse an der Materialität der Farbe. In diesem Werk erzeugt der Farbauftrag eine taktile Oberfläche, die das Volumen der Figuren definiert. Die Interaktion zwischen den beiden Subjekten ist ruhig und beobachtend und spiegelt den Fokus des Künstlers auf den häuslichen Bereich in dieser Periode seiner Karriere wider. Das Gemälde vermeidet Sentimentalität und entscheidet sich stattdessen für eine rigorose Erforschung von Form, Farbe und räumlichen Beziehungen. Indem er unnötige Ornamente weglässt, lenkt Konchalovsky die Aufmerksamkeit des Betrachters auf die strukturelle Integrität der Szene. Dieses Werk ist repräsentativ für den reifen Stil des Künstlers, in dem seine früheren, aggressiveren avantgardistischen Tendenzen in einen stabileren, klassischeren Ansatz der Darstellung übergingen.