Fine Art Poster
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A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
Bildnis Paul Sérusier - Émile Bernard
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Beschreibung
Ein Aquarellporträt des Künstlers Paul Sérusier aus dem Jahr 1893 von seinem Zeitgenossen Émile Bernard, das während ihrer Zeit in Florenz entstand.
Dieses Porträt zeigt den Künstler Paul Sérusier, eine Persönlichkeit, die der Nabis-Gruppe angehörte und ein enger Weggefährte von Émile Bernard war. Das Werk entstand 1893 während Bernards Zeit in Florenz und zeugt von der Auseinandersetzung des Künstlers mit den ästhetischen Prinzipien der französischen Avantgarde des späten 19. Jahrhunderts. Bernard, der maßgeblich an der Entwicklung des Cloisonnismus beteiligt war, verwendet hier eine zurückhaltende Palette und vereinfachte Formen. Die Anwendung von Aquarell ermöglicht eine gewisse Transparenz, doch die strukturelle Integrität des Sujets bleibt durch eine bewusste, rhythmische Pinselführung klar erkennbar.
Die Komposition konzentriert sich auf Kopf und Schultern von Sérusier, der in Dreiviertelansicht dargestellt ist. Sein Blick ist vom Betrachter abgewandt, was einen nachdenklichen Zustand vermuten lässt. Die Behandlung von Bart und Haaren zeigt eine Konzentration auf lineare Muster, ein Merkmal, das oft in Bernards grafischen Arbeiten aus dieser Zeit zu beobachten ist. Der Hintergrund ist in flachen, gedeckten Tönen gehalten, wodurch die Figur isoliert und die Aufmerksamkeit auf die Gesichtszüge und die spezifische Textur des Bartes des Dargestellten gelenkt wird.
Bernards Porträtansatz in diesem Jahrzehnt entfernte sich vom strengen Naturalismus seiner früheren Ausbildung. Stattdessen bevorzugte er eine Synthese aus Beobachtung und dekorativer Anordnung. Die Inschrift am unteren Rand des Blattes gibt klare Auskunft über das Sujet, den Künstler und den Entstehungsort. Dieses Werk bietet einen Einblick in die persönlichen und beruflichen Netzwerke der Künstler, die im Umfeld von Paul Gauguin und der Schule von Pont-Aven arbeiteten. Es bleibt eine Studie eines Kollegen, festgehalten mit einer Direktheit, die unnötige Ausschmückungen vermeidet und die künstlerischen Prioritäten der Ära widerspiegelt.
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Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Emile Bernard
Bernard invented cloisonnism at twenty and spent the rest of his life arguing about it. The technique, which uses bold flat colours separated by dark outlines (like cloisonne enamel), was developed in 1887 during conversations with Louis Anquetin. When Paul Gauguin arrived at Pont-Aven in Brittany the following year, Bernard shared the method with him. Gauguin adopted it, made it famous, and failed to credit Bernard. The quarrel lasted for decades.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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Biografie des Künstlers
Émile Bernard
Bernard invented cloisonnism at twenty and spent the rest of his life arguing about it. The technique, which uses bold flat colours separated by dark outlines (like cloisonne enamel), was developed in 1887 during conversations with Louis Anquetin. When Paul Gauguin arrived at Pont-Aven in Brittany the following year, Bernard shared the method with him. Gauguin adopted it, made it famous, and failed to credit Bernard. The quarrel lasted for decades.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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