Ein Zeitschriften-Cover von 1924, entworfen von Kurt Schwitters und El Lissitzky. Dieses Layout für Merz Nr. 8/9 zeigt eine kühne konstruktivistische Typografie und geometrische Balken in Blau und Rot.

Dieses Cover für die Doppelausgabe der Zeitschrift Merz (Nummern 8 und 9) ist eine Zusammenarbeit zwischen Kurt Schwitters und El Lissitzky. Die 1924 in Hannover erschienene Ausgabe trägt den Titel Nasci, abgeleitet vom lateinischen Wort für Natur. Das Design spiegelt die Schnittmenge von dadaistischem Gedankengut und konstruktivistischer Formenlogik wider. Schwitters gründete die Zeitschrift Merz als Plattform für seine Ein-Mann-Kunstbewegung, die Verbindungen zwischen allen Dingen suchte. Das Layout organisiert den Text mit schweren horizontalen Balken in Blau. Diese Balken trennen Zeilen roter und blauer serifenloser Schrift. Das Wort MERZ erscheint oben, integriert mit den Ausgabennummern 8 und 9. Der zentrale Text liefert eine Definition von Natur als eine Kraft, die sich aus eigener Kraft entwickelt und bewegt. Dieser Text stammt aus der Kleinen Brokhaus Enzyklopädie. Die Verwendung einer Wörterbuchdefinition als zentrales Gestaltungselement war eine gängige Strategie in avantgardistischen Publikationen dieser Zeit. El Lissitzky verantwortete die Typografie dieser Ausgabe. Er übertrug Prinzipien seiner PROUN-Serie auf die gedruckte Seite. Das Ergebnis ist eine Komposition, in der Buchstaben und Balken als architektonische Komponenten fungieren. Der vertikale Text auf der linken Seite enthält Verlagsangaben für den Merzverlag in Hannover. Das Design verzichtet auf traditionelle Ränder und füllt stattdessen die Seite mit einer ausgewogenen Anordnung geometrischer Formen. Der Originaldruck erfolgte im Buchdruckverfahren auf cremefarbenem Papier. Dieser Druck fängt die präzise Ausrichtung und die satten Farben des Originals von 1924 ein. Die Farbpalette ist auf primärfarbennahe Töne von Blau und Rot beschränkt, was ein Markenzeichen des internationalen konstruktivistischen Stils war. Diese Ausgabe von Merz bleibt ein bedeutendes Beispiel dafür, wie Grafikdesign im frühen 20. Jahrhundert zu einem primären Medium der modernen Kunst wurde.