Ligeia Sirene – Dante Gabriel Rossetti
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Beschreibung
Ein Porträt von Dante Gabriel Rossetti, das Alexa Wilding als musikalische Sirene darstellt, ausgeführt im charakteristischen Stil der Präraffaelitenbewegung.
Dante Gabriel Rossetti malte 1873 die Ligeia Siren, eine Periode, in der sich seine Arbeit auf die Darstellung idealisierter weiblicher Figuren konzentrierte. Das Sujet ist Alexa Wilding, eines seiner häufigsten Modelle, die hier mit dem charakteristischen rotbraunen Haar und dem schweren, geschlossenen Blick erscheint, der für das spätere Werk des Künstlers typisch ist. Die Komposition zeigt die Figur, die ein Saiteninstrument spielt, ein Motiv, das Rossetti verwendete, um Musikalität und eine poetische Stimmung zu suggerieren. Das Gemälde zeigt die technischen Merkmale des präraffaelitischen Stils, einschließlich der Konzentration auf gesättigte Farben und einen dichten, atmosphärischen Hintergrund. Die Figur ist mit einem Kranz aus rosa Blüten geschmückt, der die floralen Elemente um die Basis des Instruments aufgreift. Rossetti verwendet Licht, um die Form des Motivs zu modellieren und eine weiche, leuchtende Qualität auf der Haut und den Falten des Faltenwurfs zu erzeugen. Die Einbeziehung eines Vogels im oberen Teil des Rahmens fügt eine Ebene symbolischer Mehrdeutigkeit hinzu, ein häufiges Merkmal in seinen mythologischen und literarischen Themen. Dieses Werk spiegelt das Interesse des Künstlers an der Schnittmenge von Musik, Poesie und bildender Kunst wider. Indem Rossetti die Figur in eine Umgebung versetzt, die sich von einer bestimmten Zeit oder einem bestimmten Ort losgelöst anfühlt, lädt er den Betrachter ein, sich mit der Stimmung des Werkes statt mit einem narrativen Ereignis auseinandersetzen. Die Handhabung der Farbe, insbesondere bei der Behandlung der Haare und des Stoffes, zeigt seine Fähigkeit, Texturen präzise wiederzugeben. Das Werk bleibt ein repräsentatives Beispiel für die ästhetischen Anliegen, die Rossetti in den 1870er Jahren beschäftigten, insbesondere seine Erforschung der Schönheit als primäres Thema der Malerei.
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Ligeia Sirene – Dante Gabriel Rossetti
Artist Biography
Dante Gabriel Rossetti
He was born in London to an Italian political exile and named after the author of the Divine Comedy. His father was a professor of Italian at King's College. The household ran on poetry, politics, and argument. Rossetti wrote verse throughout his life and considered himself a poet as much as a painter.
His early paintings are small, bright, and meticulously detailed in the Pre-Raphaelite manner. The Girlhood of Mary Virgin and Ecce Ancilla Domini have the flat, jewelled quality of medieval altarpieces. After 1860 the style changed. The paintings became larger, more sensual, and dominated by the face and figure of Jane Burden, who was William Morris's wife.
The relationship between Rossetti, Morris, and Jane is one of the more uncomfortable triangles in art history. Morris married her. Rossetti painted her obsessively. She modelled for Proserpine, La Pia de' Tolomei, and dozens of other works in which she appears as a mythological woman trapped in an unwanted situation. Whether the affair was physical remains debated. Morris, characteristically, said nothing publicly and channelled his feelings into wallpaper.
Rossetti buried a manuscript of his poems in his wife Lizzie Siddal's coffin when she died of a laudanum overdose in 1862. Seven years later he had the coffin exhumed to retrieve them. He published the poems. He was addicted to chloral hydrate by then and increasingly paranoid. He died in 1882, at fifty-three.
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- Giclée-Druck in Museumsqualität für satte, lichtbeständige Farben
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- Rahmen in Schwarz, Naturholz, dunklem Holz oder Weiß
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- Rahmen: Schwarz, Naturholz, dunkles Holz oder Weiß
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Biografie des Künstlers
Dante Gabriel Rossetti
He was born in London to an Italian political exile and named after the author of the Divine Comedy. His father was a professor of Italian at King's College. The household ran on poetry, politics, and argument. Rossetti wrote verse throughout his life and considered himself a poet as much as a painter.
His early paintings are small, bright, and meticulously detailed in the Pre-Raphaelite manner. The Girlhood of Mary Virgin and Ecce Ancilla Domini have the flat, jewelled quality of medieval altarpieces. After 1860 the style changed. The paintings became larger, more sensual, and dominated by the face and figure of Jane Burden, who was William Morris's wife.
The relationship between Rossetti, Morris, and Jane is one of the more uncomfortable triangles in art history. Morris married her. Rossetti painted her obsessively. She modelled for Proserpine, La Pia de' Tolomei, and dozens of other works in which she appears as a mythological woman trapped in an unwanted situation. Whether the affair was physical remains debated. Morris, characteristically, said nothing publicly and channelled his feelings into wallpaper.
Rossetti buried a manuscript of his poems in his wife Lizzie Siddal's coffin when she died of a laudanum overdose in 1862. Seven years later he had the coffin exhumed to retrieve them. He published the poems. He was addicted to chloral hydrate by then and increasingly paranoid. He died in 1882, at fifty-three.
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