Fine Art Poster
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A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
Les Bretonneries: Eine Hochzeit in der Bretagne – Émile Bernard
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Beschreibung
Eine Lithografie von Émile Bernard aus dem Jahr 1889, die eine traditionelle bretonische Hochzeitsszene darstellt, gekennzeichnet durch die vereinfachten Formen und kräftigen Silhouetten der Cloisonismus-Bewegung.
Diese Lithografie von Émile Bernard fängt eine Szene des ländlichen Lebens in der Bretagne ein, einer Region, die den Künstler in seinen prägenden Jahren besonders faszinierte. Das 1889 entstandene Werk spiegelt die stilistischen Neuerungen der Pont-Aven-Schule wider, wo Bernard zusammen mit Paul Gauguin mit vereinfachten Formen und kräftigen, flächigen Farbflächen experimentierte. Die Komposition ist um die markanten Silhouetten der bretonischen Figuren herum strukturiert, deren traditionelle Trachten und Hauben mit minimalen Details wiedergegeben werden, wobei die Gesamtform gegenüber der anatomischen Präzision Vorrang hat.
Die Szene ist in zwei Hauptzonen unterteilt. Im Vordergrund vermittelt eine von hinten gesehene, sitzende Figur ein Gefühl für die Größe, während eine Profilstudie einer Frau mit Haube die untere rechte Ecke einnimmt und eine geschichtete Perspektive schafft. Der Hintergrund zeigt eine Ansammlung von Figuren unter den schweren, dunklen Formen von Bäumen, die mit einer grafischen, fast dekorativen Qualität dargestellt sind. Diese Herangehensweise an den Raum, bei der die Hintergrundelemente gegen die Figuren vordrängen, ist ein Merkmal des Cloisonismus-Stils. Bernard nutzt das lithografische Medium, um den Kontrast zwischen der kräftigen schwarzen Tinte und der Papieroberfläche auszunutzen und so eine rhythmische Anordnung von Licht und Schatten zu schaffen.
Indem Bernard sich auf die gemeinschaftlichen Rituale der bretonischen Bevölkerung konzentriert, wendet er sich von den akademischen Traditionen seiner Zeit ab. Das Werk vermeidet übermäßige Details und entscheidet sich stattdessen für eine Synthese aus Erinnerung und Beobachtung. Die Figuren sind auf ihre wesentlichen Umrisse reduziert, eine Technik, die die Entwicklung der modernen Druckgrafik beeinflusste. Dieser Druck gibt einen Einblick in das künstlerische Klima des späten neunzehnten Jahrhunderts in Frankreich, wo die Suche nach einer direkteren und ausdrucksstärkeren Bildsprache Künstler an die raue Küste der Bretagne führte.
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Les Bretonneries: Eine Hochzeit in der Bretagne – Émile Bernard
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Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Emile Bernard
Bernard invented cloisonnism at twenty and spent the rest of his life arguing about it. The technique, which uses bold flat colours separated by dark outlines (like cloisonne enamel), was developed in 1887 during conversations with Louis Anquetin. When Paul Gauguin arrived at Pont-Aven in Brittany the following year, Bernard shared the method with him. Gauguin adopted it, made it famous, and failed to credit Bernard. The quarrel lasted for decades.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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- Rahmen in Schwarz, Naturholz, dunklem Holz oder Weiß
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- Papierformate: A4, A3, A2, A1, A0 und B2 (50×70 cm)
- Leinwand: XS (20×30 cm) bis Large (60×90 cm)
- Rahmen: Schwarz, Naturholz, dunkles Holz oder Weiß
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Biografie des Künstlers
Émile Bernard
Bernard invented cloisonnism at twenty and spent the rest of his life arguing about it. The technique, which uses bold flat colours separated by dark outlines (like cloisonne enamel), was developed in 1887 during conversations with Louis Anquetin. When Paul Gauguin arrived at Pont-Aven in Brittany the following year, Bernard shared the method with him. Gauguin adopted it, made it famous, and failed to credit Bernard. The quarrel lasted for decades.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
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He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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