Eine allegorische Radierung, die den Monat Januar darstellt, mit Figuren, die sich an einem Feuer wärmen, und dem astrologischen Zeichen des Wassermanns.

Diese Radierung mit dem Titel „Januarius“ ist Teil einer Serie, die die Monate des Jahres darstellt. Simon Frisius, ein holländischer Kupferstecher, der für seine technische Präzision bekannt ist, fertigte dieses Werk nach einem Entwurf von Antonio Tempesta an. Die Komposition folgt der Tradition der jahreszeitlichen Allegorien, bei denen die Aktivitäten des Monats vor einem Hintergrund dargestellt werden, der klassische Architektur mit nordeuropäischen Winterbedingungen verbindet.

Im Vordergrund versammeln sich Figuren um ein Feuer, ein häufiges Motiv für den Januar, das die Notwendigkeit von Wärme im kältesten Monat darstellt. Die Szene ist bevölkert mit architektonischen Elementen, darunter eine zentrale Rotunde, die an italienische Renaissance-Bauten erinnert und eine Synthese aus mediterranem Einfluss und dem holländischen Interesse an topographischen und imaginären Ansichten andeutet. Darüber gießt die Figur des Wassermanns Wasser aus zwei Gefäßen und liefert so den astrologischen Kontext für den Monat. Die Ätztechnik ermöglicht eine Vielzahl von Texturen, von den rauen, schraffierten Oberflächen des felsigen Geländes bis zu den zarten Linien, die die ferne Brücke und die Stadtstrukturen definieren.

Frisius war maßgeblich an der Entwicklung der Radierung als Medium in den Niederlanden beteiligt und arbeitete oft mit Verlegern wie Hendrick Hondius zusammen, dessen Name auf der Platte erscheint. Das Werk zeigt die Faszination der damaligen Zeit für das Zusammenspiel von menschlicher Aktivität und dem natürlichen Kreislauf. Die Einbeziehung klassischer Ruinen neben zeitgenössischen Figuren schafft ein Gefühl der Zeitlosigkeit, typisch für die manieristischen und frühbarocken Empfindungen, die im frühen 17. Jahrhundert vorherrschten. Der Druck dient als Zeugnis der damaligen Druckgrafikpraxis, bei der die Arbeitsteilung zwischen dem Erfinder des Designs und dem Radierer Standard war. Dieses Stück bietet einen Einblick in die visuelle Kultur der Niederländischen Republik, wo solche Drucke wegen ihres narrativen Inhalts und ihrer technischen Fertigkeit gesammelt wurden.