Kopf einer jungen Frau – Odilon Redon
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Beschreibung
Ein leuchtendes Pastellporträt des Symbolisten Odilon Redon, das eine junge Frau im Profil vor einem strahlenden, traumhaften Hintergrund zeigt.
Odilon Redon, eine zentrale Figur der symbolistischen Bewegung, wandte sich von der wörtlichen Darstellung der physischen Welt ab, um die inneren Bereiche der Vorstellungskraft und des Traumes zu erforschen. Dieses Porträt einer jungen Frau demonstriert seine Meisterschaft im Umgang mit Pastell, einem Medium, das er wegen seiner weichen, atmosphärischen Qualitäten bevorzugte. Das Motiv ist im Profil dargestellt, eine klassische Kompositionsentscheidung, die dem Werk ein Gefühl von Zeitlosigkeit und stiller Kontemplation verleiht. Die Figur tritt aus einem nebligen, leuchtenden Hintergrund hervor. Redon verwendet eine Technik des Schichtens von Farben, bei der das goldgelbe Licht von hinter dem Motiv auszugehen scheint und einen Heiligenschein-Effekt erzeugt. Die Textur des Pastells ist sichtbar, mit sanften Strichen, die die Ränder des Gesichts und des Halses verwischen, wodurch die Form im umgebenden Raum aufzulösen scheint. Dieser Mangel an scharfer Definition ist charakteristisch für Redons späteres Werk, in dem er Stimmung und psychologische Tiefe über anatomische Präzision stellte. Die Farbpalette wird für die Figur von warmen, erdigen Tönen dominiert, kontrastiert durch das helle, fast ätherische Gelb des Hintergrunds. Die subtile Einbeziehung von blauen und violetten Farbtönen im unteren Teil der Komposition fügt der Farbharmonie eine weitere Komplexitätsebene hinzu. Der Ausdruck der Frau bleibt rätselhaft, ihr Blick ist vom Betrachter abgewandt, was eine persönliche Interpretation ihres inneren Zustands zulässt. Durch die Konzentration auf das Zusammenspiel von Licht und Farbe schafft Redon ein Bild, das zwischen Realität und einem traumähnlichen Zustand zu schweben scheint. Dieses Werk fängt die Essenz seiner künstlerischen Philosophie ein, bei der es darum geht, ein Gefühl hervorzurufen, anstatt eine Ähnlichkeit zu dokumentieren. Die feine Anwendung von Pigmenten und die bewusste Unklarheit der Szenerie stellen sicher, dass der Betrachter mit der emotionalen Resonanz des Werkes verbunden bleibt.
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Kopf einer jungen Frau – Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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Besondere Eigenschaften
Jedes Solis-Stück wird auf Bestellung mit archivtauglichen Materialien in Galeriequalität gefertigt, die für eine lange Lebensdauer ausgelegt sind.
- Giclée-Druck in Museumsqualität für satte, lichtbeständige Farben
- Mattes Fine-Art-Papier in Archivqualität, FSC-zertifiziert
- Mehrere Größen und Rahmenoptionen verfügbar
- Rahmen in Schwarz, Naturholz, dunklem Holz oder Weiß
- Gerahmte Drucke werden fertig zum Aufhängen geliefert
Pflege & Reinigung
Damit Ihr Kunstwerk optimal aussieht:
- Vorsichtig mit einem weichen, trockenen Tuch abstauben
- Längere direkte Sonneneinstrahlung vermeiden
- Niemals flüssige Reiniger auf Druck- oder Leinwandoberflächen verwenden
- An einem trockenen Ort bei Raumtemperatur aufbewahren
- Drucke mit sauberen, trockenen Händen anfassen
Material & Größe
Museums-Giclée-Druck auf FSC-zertifiziertem, archivbeständigem, mattem Papier, wahlweise mit Rahmen oder als Leinwand.
- Papierformate: A4, A3, A2, A1, A0 und B2 (50×70 cm)
- Leinwand: XS (20×30 cm) bis Large (60×90 cm)
- Rahmen: Schwarz, Naturholz, dunkles Holz oder Weiß
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Museumsreife Materialien
Biografie des Künstlers
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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