Ein humorvoller Farbholzschnitt aus Hiroshiges Tōkaidō-Serie, der Gasthofbedienstete in Goyu zeigt, die versuchen, Reisende in der Abenddämmerung in ihre Herbergen zu ziehen.

Dieser Farbholzschnitt zeigt die Station Goyu, den fünfunddreißigsten Halt auf der Tōkaidō-Straße, die Edo und Kyoto miteinander verband. Hiroshige konzentriert sich hier auf eine humorvolle Genredarstellung anstelle einer rein naturalistischen Ansicht. Die Komposition konzentriert sich auf die aggressiven Taktiken der Meshimori-onna oder Gasthofbediensteten, die versuchen, müde Reisende für die Nacht in ihre Einrichtungen zu ziehen. Die Station Goyu befand sich in der heutigen Präfektur Aichi. In dieser Szene gibt Hiroshige einen Einblick in die Wettbewerbsnatur des Gastgewerbes während der Edo-Zeit. Die dargestellten Frauen sind Meshimori-onna, die in den Gasthöfen der unteren Klasse sowohl als Kellnerinnen als auch als Anbieterinnen anderer Dienstleistungen arbeiteten. Ihr körperlicher Kampf mit den Reisenden ist ein häufiges Thema in der komischen Literatur der damaligen Zeit, wie zum Beispiel in Shank's Mare (Tōkaidōchū Hizakurige). Die architektonischen Elemente bilden eine starke diagonale Linie von oben links. Diese Struktur öffnet sich, um das Innere eines Gasthofs zu enthüllen, wo sich ein Gast bereits einrichtet und seine Füße wäscht. Draußen sind die Figuren in einem Tauziehen gefangen. Ein Reisender wird von zwei Frauen an Armen und Gepäck gezogen, während ein anderer Mann mit stoischem Ausdruck vorbeigeht. Die Verwendung von Bokashi (Farbabstufung) am Himmel deutet auf den Einbruch des Abends hin, eine Zeit, in der der Wettbewerb zwischen den Gasthöfen am heftigsten war. Hiroshige verwendete eine begrenzte Palette von Indigo- und Erdtönen, um die Formen zu definieren. Das große runde Schild, das von den Traufen herabhing, kennzeichnete die Einrichtung. Solche Schilder waren unerlässlich, um Kunden in den überfüllten Stationsstädten anzulocken. Die Kalligraphie auf der rechten Seite des Drucks gibt den Serientitel und den Stationsnamen sowie die Signatur des Künstlers an. Dieser Druck ist ein Beispiel dafür, wie Ukiyo-e-Künstler die sozialen Bräuche und das tägliche Leben gewöhnlicher Menschen dokumentierten. Er bleibt eine klare Aufzeichnung der geschäftigen Aktivitäten, die die Tōkaidō-Straße prägten.