Ein detaillierter Kupferstich aus dem Jahr 1590, der einen zeremoniellen Tanz des Volkes der Secotan darstellt, basierend auf Originalbeobachtungen von John White.

Dieser Stich mit dem Titel „Festival Dance of the Virginians“ ist eine Platte aus der 1590 erschienenen Publikation „A briefe and true report of the new found land of Virginia“. Theodor de Bry schuf dieses Werk basierend auf den originalen Aquarellzeichnungen von John White, der die Expedition nach Roanoke Island im Jahr 1585 begleitete. Das Bild zeigt einen rituellen Tanz, der vom Volk der Secotan, einer Gruppe der Carolina Algonquian, aufgeführt wird.

Die Komposition ist kreisförmig, mit Figuren, die um eine zentrale Gruppe von drei Tänzern angeordnet sind. Die Teilnehmer halten Rasseln und Äste und bewegen sich rhythmisch um geschnitzte Holzpfähle. Diese Pfähle, die mit menschlichen Gesichtern gekrönt sind, stellen Ahnengestalten oder Gottheiten dar. De Bry nutzte die Kupferstichtechnik, um Whites Beobachtungszeichnungen in ein Medium zu übertragen, das für die Massenreproduktion in Europa geeignet war. Die Linien sind präzise und kontrolliert, charakteristisch für den Druck des späten 16. Jahrhunderts.

Obwohl das Werk eine visuelle Aufzeichnung indigener Bräuche bietet, wie sie von europäischen Entdeckern beobachtet wurden, spiegelt es auch die ästhetischen Konventionen der damaligen Zeit wider. Die Figuren sind mit einem Grad klassischer Proportionen dargestellt, der in der europäischen Kunst der damaligen Zeit üblich war, anstatt sich streng an das physische Erscheinungsbild der Subjekte zu halten. Der Stich dient als primäres Dokument für Historiker, die die frühe Kontaktperiode zwischen europäischen Siedlern und den indigenen Völkern Nordamerikas untersuchen. Er bietet Einblicke in die kulturellen Praktiken der Secotan, einschließlich ihrer Verwendung von Zeremonialobjekten und ihrer sozialen Organisation bei Gemeinschaftsveranstaltungen. Der Druck bleibt ein bedeutendes Beispiel dafür, wie das frühneuzeitliche Europa die Neue Welt visualisierte, indem es empirische Beobachtung mit den künstlerischen Stilen der Spätrenaissance verband.