Ein vertikaler Farbholzschnitt von Utagawa Hiroshige, der die Tago-Bucht und den Berg Fuji darstellt. Als Teil der Upright Tokaido-Serie von 1855 zeigt er Segelboote und eine Küstenlandschaft.

Dieser Farbholzschnitt ist die neunzehnte Station aus der Serie Berühmte Ansichten der Dreiundfünfzig Stationen, die gemeinhin als Upright Tokaido bekannt ist. 1855 von Tsutaya Juzaburo veröffentlicht, markierte diese Serie eine Abkehr von Hiroshiges früheren horizontalen Kompositionen derselben Route. Das vertikale Format ermöglicht eine andere räumliche Anordnung. Es betont die Höhe des Berges Fuji und die zurückweichenden Schichten der Küstenlandschaft. Die Upright Tokaido war eine der letzten großen Serien, die der Künstler produzierte. Sie umfasst insgesamt fünfundfünfzig Drucke, einschließlich des Ausgangspunkts in Edo und des Endpunkts in Kyoto. Im Gegensatz zu der berühmteren Großen Tokaido-Serie der 1830er Jahre nutzen diese späteren Entwürfe ein Hochformat, um die vertikale Perspektive zu erforschen. Diese spezifische Ansicht der Tago-Bucht war ein beliebtes Thema in der japanischen Poesie und Kunst, oft verbunden mit der Klarheit der Luft und der freien Sicht auf den Berg. Die Szene zeigt die Tago-Bucht in der Nähe von Okitsu. Im Vordergrund liegen zwei kleine Boote mit kegelförmigen Strukturen am Sandstrand. Dies sind wahrscheinlich Salzhütten oder Trockennetze. Ein großes Segelschiff nimmt den Mittelgrund ein. Sein weißes Segel fängt den Wind ein, während es sich über das blaue Wasser bewegt. Kleinere Boote sind weiter draußen in der Bucht sichtbar. Dies deutet auf einen belebten maritimen Korridor hin. Das Wasser ist mit einer abgestuften blauen Waschung, einer Technik namens Bokashi, dargestellt, die ein Gefühl von Tiefe erzeugt. Der Berg Fuji dominiert die obere Hälfte der Komposition. Seine grauen Hänge weisen feine vertikale Linien auf, um Grate darzustellen. Ein langes, horizontales Band aus rosa und gelben Wolken schwebt über der Mitte des Berges. Dies trennt den Gipfel von den unteren Hügeln. Die Verwendung von Farben deutet auf das Licht des frühen Morgens oder späten Nachmittags hin. Der Himmel geht von einem blassen Gelb am Horizont in einen neutralen Ton am oberen Rand über. Ein dunkelgrauer Rand umrahmt die äußerste Kante des Drucks.