Als klassisches Beispiel des Neoplastizismus verwendet dieses Werk von Piet Mondrian aus dem Jahr 1936 ein präzises Raster aus schwarzen Linien und Primärfarben, um das räumliche Gleichgewicht zu erforschen.

Piet Mondrian schuf dieses Werk im Jahr 1936, einer Zeit, in der er seine visuelle Sprache auf ihre wesentlichsten Bestandteile reduzierte. Das Gemälde hält sich an die Prinzipien des Neoplastizismus, einer Bewegung, die er mitdefiniert hat. Mondrian versuchte, die universelle Harmonie durch die Verwendung von Primärfarben, Nichtfarben und dem Raster auszudrücken. Die Komposition wird durch eine Reihe schwarzer horizontaler und vertikaler Linien unterschiedlicher Dicke strukturiert. Diese Linien schneiden sich und bilden rechteckige Felder unterschiedlicher Größe. Innerhalb dieses Rahmens platziert Mondrian einen einzelnen blauen Block oben links und einen gelben Block unten links. Die restlichen Bereiche sind mit Weiß gefüllt, wodurch ein Gefühl des Gleichgewichts zwischen den aktiven farbigen Flächen und dem passiven weißen Raum entsteht. Im Gegensatz zu seinen früheren Werken, die oft komplexere Raster aufwiesen, zeigt dieses Stück eine Bewegung hin zu einer größeren Sparsamkeit der Mittel. Die Linien reichen nicht immer bis zu den Rändern der Leinwand, wodurch der weiße Grund als aktives Element und nicht als statischer Hintergrund erscheint. Dieser Ansatz schafft eine dynamische Spannung auf der Oberfläche. Die Signatur des Künstlers, PM 36, befindet sich in der unteren rechten Ecke und bestätigt das Ausführungsdatum. Durch die Begrenzung seiner Palette und geometrischen Formen zielte Mondrian darauf ab, das Subjektive und das Dekorative zu entfernen. Er glaubte, dass diese Reduktion eine klarere Wahrnehmung der zugrunde liegenden Ordnung des Universums ermöglichte. Das Werk ist eine Studie über räumliche Beziehungen, bei der die Platzierung jeder Farbe und Linie berechnet wird, um einen Zustand des Gleichgewichts zu erreichen. Der Betrachter ist eingeladen, die Interaktion zwischen den flachen Ebenen und der linearen Struktur zu beobachten, die zusammen das visuelle Feld definieren, ohne auf figürliche Darstellungen zurückzugreifen.