Artillerie - Roger de La Fresnaye
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Beschreibung
"Artillerie" von Roger de La Fresnaye, gemalt im Jahr 1911, ist eine kubistisch beeinflusste Darstellung von Militärpersonal und -ausrüstung. Das Werk verwendet vereinfachte, geometrische Formen und eine gedämpfte Farbpalette, um ein Gefühl von mechanischer Kraft und moderner Kriegsführung zu vermitteln.
Roger de La Fresnayes "Artillerie" aus dem Jahr 1911 präsentiert eine kubistisch beeinflusste Darstellung von Militärpersonal und -ausrüstung. Das Gemälde verwendet vereinfachte, geometrische Formen, um Soldaten, Pferde und Artilleriegeschütze darzustellen, was das Engagement des Künstlers für die Avantgarde-Bewegungen seiner Zeit widerspiegelt. De La Fresnaye, obwohl dem Kubismus zugeordnet, bewahrte einen unverwechselbaren Stil, der sich durch ein Streben nach Klarheit und Ordnung auszeichnete und sein Werk von dem fragmentierteren Ansatz von Künstlern wie Picasso und Braque unterschied. Die Komposition zeigt eine Palette aus gedämpften Grau-, Blau- und Rottönen, die eine eher düstere Atmosphäre schaffen. Die Figuren sind mit einem gewissen Grad an Abstraktion dargestellt, ihre Formen sind auf grundlegende Schemata reduziert, bleiben aber erkennbar. Die Artillerie selbst wird als eine Reihe ineinandergreifender geometrischer Volumen dargestellt, die ein Gefühl mechanischer Kraft vermitteln. Der Gesamteindruck ist eine Synthese moderner künstlerischer Techniken mit traditionellem Sujet, die die sich wandelnde kulturelle und technologische Landschaft des frühen 20. Jahrhunderts widerspiegelt. Dieses Werk gibt Einblick in die Auseinandersetzung des Künstlers mit Form und Darstellung im Kontext moderner Kriegsführung.
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Artillerie - Roger de La Fresnaye
Artist Biography
Roger De La Fresnaye
He was born in Le Mans in 1885 into an aristocratic family with an ancestral chateau in Falaise. He studied at the Academie Julian, the Ecole des Beaux-Arts and the Ranson Academy under Maurice Denis, moving from Symbolism to Cubism around 1910. He joined the Section d'Or group in 1912, exhibiting alongside Duchamp, Gleizes and Metzinger at Jacques Villon's studio.
His Cubism was always temperate. He never fully embraced the radical fragmentation of Braque and Picasso, retaining naturalistic colour and recognisable forms that helped popularise the movement without terrifying bourgeois audiences. The restraint was both a strength and a limitation: it made his work accessible, but it meant that the avant-garde moved past him before the war intervened. His colour remained lyrical and warm where analytical Cubism was grey and cerebral. He came from aristocratic stock, painted with aristocratic moderation, and died too young to see whether the moderation would have held.
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Jedes Solis-Stück wird auf Bestellung mit archivtauglichen Materialien in Galeriequalität gefertigt, die für eine lange Lebensdauer ausgelegt sind.
- Giclée-Druck in Museumsqualität für satte, lichtbeständige Farben
- Mattes Fine-Art-Papier in Archivqualität, FSC-zertifiziert
- Mehrere Größen und Rahmenoptionen verfügbar
- Rahmen in Schwarz, Naturholz, dunklem Holz oder Weiß
- Gerahmte Drucke werden fertig zum Aufhängen geliefert
Pflege & Reinigung
Damit Ihr Kunstwerk optimal aussieht:
- Vorsichtig mit einem weichen, trockenen Tuch abstauben
- Längere direkte Sonneneinstrahlung vermeiden
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- An einem trockenen Ort bei Raumtemperatur aufbewahren
- Drucke mit sauberen, trockenen Händen anfassen
Material & Größe
Museums-Giclée-Druck auf FSC-zertifiziertem, archivbeständigem, mattem Papier, wahlweise mit Rahmen oder als Leinwand.
- Papierformate: A4, A3, A2, A1, A0 und B2 (50×70 cm)
- Leinwand: XS (20×30 cm) bis Large (60×90 cm)
- Rahmen: Schwarz, Naturholz, dunkles Holz oder Weiß
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Biografie des Künstlers
Roger de La Fresnaye
He was born in Le Mans in 1885 into an aristocratic family with an ancestral chateau in Falaise. He studied at the Academie Julian, the Ecole des Beaux-Arts and the Ranson Academy under Maurice Denis, moving from Symbolism to Cubism around 1910. He joined the Section d'Or group in 1912, exhibiting alongside Duchamp, Gleizes and Metzinger at Jacques Villon's studio.
His Cubism was always temperate. He never fully embraced the radical fragmentation of Braque and Picasso, retaining naturalistic colour and recognisable forms that helped popularise the movement without terrifying bourgeois audiences. The restraint was both a strength and a limitation: it made his work accessible, but it meant that the avant-garde moved past him before the war intervened. His colour remained lyrical and warm where analytical Cubism was grey and cerebral. He came from aristocratic stock, painted with aristocratic moderation, and died too young to see whether the moderation would have held.
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