Apostel mit Buch - Carlo Crivelli
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Beschreibung
Ein Tafelgemälde von Carlo Crivelli zeigt einen Apostel, der ein Buch hält und Crivellis unverwechselbaren Stil präsentiert, der gotische Elemente mit der aufkommenden Renaissance-Ästhetik verbindet.
Dieses Tafelbild von Carlo Crivelli zeigt einen Apostel, erkennbar an seinem Heiligenschein, der ein Buch hält. Crivelli war ein italienischer Renaissancemaler, bekannt für seinen unverwechselbaren Stil, der Elemente der gotischen Tradition mit der aufkommenden Renaissance-Ästhetik verband. In Venedig geboren, arbeitete er hauptsächlich in der Region Marken in Italien. Seine Gemälde zeichnen sich durch ihre dekorativen Qualitäten, Liebe zum Detail und den Einsatz von Perspektive aus. Der Apostel ist in Dreiviertelansicht dargestellt, sein Blick ist nach oben gerichtet. Er ist in ein einfaches, hellfarbiges Gewand gehüllt, das mit zarten Schattierungen gerendert ist, um seine Form anzudeuten. Das Buch, das er hält, ist rot gebunden und mit kleinen weißen Punkten verziert. Ein goldener Heiligenschein, verziert mit erhabenen Punkten, umgibt seinen Kopf. Der Hintergrund ist eine texturierte Blattvergoldung, ein häufiges Merkmal in Gemälden dieser Zeit. Die Gesichtszüge des Apostels sind mit einem gewissen Grad an Realismus wiedergegeben, insbesondere in der Darstellung seiner Hände und seines Gesichts. Der Gesamteindruck ist der von gelassener Kontemplation und spiritueller Hingabe.
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Apostel mit Buch - Carlo Crivelli
Artist Biography
Carlo Crivelli
He had left Venice by 1458, possibly following a conviction for adultery in 1457 that may have made continued residence uncomfortable. The Marche towns, Ascoli Piceno above all, became his territory. He painted nothing but religious subjects: polyptychs, Madonnas, altarpieces designed for specific church niches where the gold-ground backgrounds and the theatrical use of festoons, fruit, and cucumbers would catch the light at specific hours.
The 1486 Annunciation with Saint Emidius, now in the National Gallery in London, is the work that most condenses his method. The architectural setting is precise and Flemish in its love of depth and surface texture; the figures are described with a wiry, almost metallic clarity that owes something to engraving. On the panel he signed it "Opus Caroli Crivelli Veneti Militis", he had been knighted by the Prince of Capua that same year.
His style was conservative by the standards of the 1480s, when Bellini was moving towards atmospheric sfumato and Venetian colour. Crivelli's answer was greater elaboration, not revision.
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Jedes Solis-Stück wird auf Bestellung mit archivtauglichen Materialien in Galeriequalität gefertigt, die für eine lange Lebensdauer ausgelegt sind.
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- Mattes Fine-Art-Papier in Archivqualität, FSC-zertifiziert
- Mehrere Größen und Rahmenoptionen verfügbar
- Rahmen in Schwarz, Naturholz, dunklem Holz oder Weiß
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Museums-Giclée-Druck auf FSC-zertifiziertem, archivbeständigem, mattem Papier, wahlweise mit Rahmen oder als Leinwand.
- Papierformate: A4, A3, A2, A1, A0 und B2 (50×70 cm)
- Leinwand: XS (20×30 cm) bis Large (60×90 cm)
- Rahmen: Schwarz, Naturholz, dunkles Holz oder Weiß
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Biografie des Künstlers
Carlo Crivelli
He had left Venice by 1458, possibly following a conviction for adultery in 1457 that may have made continued residence uncomfortable. The Marche towns, Ascoli Piceno above all, became his territory. He painted nothing but religious subjects: polyptychs, Madonnas, altarpieces designed for specific church niches where the gold-ground backgrounds and the theatrical use of festoons, fruit, and cucumbers would catch the light at specific hours.
The 1486 Annunciation with Saint Emidius, now in the National Gallery in London, is the work that most condenses his method. The architectural setting is precise and Flemish in its love of depth and surface texture; the figures are described with a wiry, almost metallic clarity that owes something to engraving. On the panel he signed it "Opus Caroli Crivelli Veneti Militis", he had been knighted by the Prince of Capua that same year.
His style was conservative by the standards of the 1480s, when Bellini was moving towards atmospheric sfumato and Venetian colour. Crivelli's answer was greater elaboration, not revision.
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