Und ich, Johannes, sah die heilige Stadt, das neue Jerusalem, von Gott aus dem Himmel herabkommen – Odilon Redon
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Beschreibung
Eine eindringliche Lithographie aus Odilon Redons Apokalypse-Serie von 1899, die eine himmlische Vision durch meisterhafte Licht- und Schattenführung darstellt.
Diese Lithographie ist Teil der Serie Apokalypse de Saint Jean, einer Sammlung von zwölf Drucken, die Odilon Redon 1899 schuf. Das Werk zeigt eine visionäre Szene aus der Offenbarung des Johannes, in der die himmlische Stadt vom Himmel herabsteigt. Redon, eine zentrale Figur der symbolistischen Bewegung, erforschte oft Themen wie Träume, das Unterbewusstsein und religiöse Mystik. Seine Herangehensweise an das Thema vermeidet eine wörtliche Darstellung und entscheidet sich stattdessen für eine atmosphärische, ätherische Qualität, die die übernatürliche Natur des Ereignisses andeutet. Die Komposition ist in zwei verschiedene Zonen unterteilt. Im oberen Teil erscheint die architektonische Form des Neuen Jerusalems als geisterhafte, leuchtende Struktur, die mit zarten, lichtdurchfluteten Linien dargestellt ist, die mit der umgebenden Dunkelheit kontrastieren. Unten dominiert eine schwere, dunkle Masse den Vordergrund, die das Bild erdet und ein Gefühl der Proportion zur himmlischen Erscheinung vermittelt. Die Verwendung der Lithographie ermöglicht es Redon, Licht und Schatten mit großer Präzision zu manipulieren und eine körnige, texturierte Oberfläche zu schaffen, die die traumhafte Qualität des Drucks verstärkt. Redon war bekannt für seine "Noirs", eine Reihe von Kohlezeichnungen und Lithographien, die eine breite Palette von Schwarztönen verwendeten, um emotionale Reaktionen hervorzurufen. Dieser Druck veranschaulicht seine Meisterschaft des Mediums, da er tiefe, samtige Schwarztöne mit subtilen Grauwaschungen und weißen Akzenten ausgleicht. Das Werk versucht nicht, die biblische Erzählung im traditionellen Sinne zu dokumentieren, sondern fängt die psychologische Wirkung der Vision ein. Indem Redon den Kontrast zwischen dem festen, irdischen Vordergrund und der immateriellen, strahlenden Stadt darüber betont, lädt er den Betrachter ein, über die Grenze zwischen der physischen Welt und dem spirituellen Reich nachzudenken. Die Aufnahme des französischen Textes am unteren Rand des Drucks stellt eine direkte Verbindung zum Ausgangsmaterial her und verankert die abstrakten visuellen Elemente im Kontext des biblischen Textes.
Rückgaberecht
Da jeder Druck auf Bestellung gefertigt wird, bieten wir keine Rücksendungen, Rückerstattungen oder Umtausche aufgrund von Meinungsänderungen an. Sollte Ihre Bestellung fehlerhaft, beschädigt oder falsch ankommen, ersetzen wir sie kostenlos – kontaktieren Sie uns einfach innerhalb von 48 Stunden nach Lieferung. Vollständige Details finden Sie auf unserer Rückerstattungsseite.
Versand
Wir versenden weltweit und drucken im Produktionszentrum in der Nähe Ihrer Lieferadresse. Lieferzeiten und -kosten variieren je nach Zielort – die Ihnen zur Verfügung stehenden Optionen werden Ihnen an der Kasse angezeigt.
Fertigung
Jeder Druck wird auf Bestellung im 12-Farben-Giclée-Druckverfahren auf FSC-zertifiziertem Archivpapier hergestellt. Entworfen in Großbritannien und gedruckt in Ihrem nächstgelegenen Produktionszentrum, um Abfall zu reduzieren und die Lieferung zu beschleunigen.
Care and materials
Specific Features
Every Solis piece is made to order with archival, gallery-quality materials built to last.
- Museum-grade giclée printing for rich, fade-resistant colour
- Archival matte fine-art paper, FSC-certified
- Multiple sizes and framing options available
- Frames in black, natural wood, dark wood or white
- Framed prints arrive ready to hang
Care & Cleaning
To keep your artwork looking its best:
- Dust gently with a soft, dry cloth
- Avoid prolonged direct sunlight
- Never use liquid cleaners on the print or canvas surface
- Keep in a dry, room-temperature space
- Handle prints with clean, dry hands
Materials & Sizing
Museum-grade giclée on FSC-certified archival matte paper, with framed and canvas options.
- Paper sizes: A4, A3, A2, A1, A0 and B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) to Large (60×90 cm)
- Frames: black, natural wood, dark wood or white
Und ich, Johannes, sah die heilige Stadt, das neue Jerusalem, von Gott aus dem Himmel herabkommen – Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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