Ein beeindruckendes Farbholzschnitt-Porträt von Tōshūsai Sharaku aus dem Jahr 1794, das den Kabuki-Darsteller Ichikawa Ebizō mit charakteristischer psychologischer Intensität und grafischer Präzision einfängt.

Dieser Farbholzschnitt von Tōshūsai Sharaku zeigt den Kabuki-Darsteller Ichikawa Ebizō in der Rolle des Kamakura no Gondayū, einer Figur aus dem Stück „Otokoyama Oedo no Ishizue“, das 1794 im Kiri-za Theater aufgeführt wurde. Sharaku ist bekannt für seine kurze, aber intensive Schaffensperiode Mitte der 1790er Jahre, in der er eine Reihe von Schauspielerporträts anfertigte, die von den idealisierten Konventionen seiner Zeitgenossen abwichen.

Im Gegensatz zu den gängigen Ukiyo-e-Porträts der damaligen Zeit, die die Gesichtszüge der Darsteller oft glätteten, verwendete Sharaku einen Karikaturstil, der die spezifischen körperlichen Merkmale und die psychologische Intensität der Schauspieler betonte. In diesem Druck ist das Motiv mit einem ausgeprägten Profil dargestellt, seine Gesichtszüge sind mit präzisen, klaren Linien vor einem neutralen Glimmerhintergrund festgehalten. Die Komposition konzentriert sich auf den oberen Torso und den Kopf, wodurch der Betrachter die aufwendige Frisur, die dekorativen Haarnadeln und den gemusterten Kimono erkennen kann. Die Verwendung eines Glimmergrunds, oder Kirazuri, verleiht dem Druck eine subtile, schimmernde Qualität, die ihn über eine einfache Theateraufzeichnung erhebt.

Sharakus Herangehensweise an die Porträtmalerei war für die damalige Zeit unkonventionell. Seine Arbeiten riefen oft gemischte Reaktionen beim Publikum hervor, da er sich nicht scheute, die Schauspieler mit einem gewissen Maß an unschmeichelhaftem Realismus darzustellen. Dieser spezielle Druck zeigt seine Fähigkeit, die grafischen Anforderungen eines Theaterplakats mit einer scharfen Beobachtung des menschlichen Ausdrucks in Einklang zu bringen. Der kräftige Farbauftrag, insbesondere das tiefe Rot des Gewandes und die goldenen Akzente des Haarschmucks, erzeugt einen visuellen Rhythmus, der das Auge über die Figur führt. Dieser Druck ist nach wie vor ein Paradebeispiel für die kurze, zehnmonatige Karriere des Künstlers, in der er über hundert Drucke anfertigte, die wegen ihrer Abweichung von den etablierten Normen der Edo-Zeit weiterhin studiert werden.