Portrait of Paul Guillaume
Museo del Novecento, Milan
Portrait of Paul Guillaume zeigt den Kunsthändler, der Amedeo Modigliani während der mittleren Jahre des Ersten Weltkriegs, etwa von 1914 bis 1916, vertrat[1]. Guillaume war Anfang zwanzig, als diese Zusammenarbeit begann. Seine Bedeutung ging jedoch über Modigliani hinaus. In denselben Jahren baute er eine der einflussreichsten Galerien für afrikanische Skulptur in Paris auf. Vor 1914 gab es nur wenige ernsthafte Sammler afrikanischer Kunst. Guillaume zählte neben Félix Fénéon, Frank Haviland und dem russischen Sammler Sergei Shchukin zu den bedeutendsten[2]. Eine 1917 in seiner Galerie veranstaltete Ausstellung markierte den Zeitpunkt, an dem afrikanische Skulptur auf dem Pariser Kunstmarkt formelle Anerkennung fand. Zwei Jahre später zog eine noch größere Ausstellung in der Galerie Devambez ein bis dahin unerreichtes Publikum an[2]. Guillaume verkaufte afrikanische Skulpturen auch direkt an den amerikanischen Sammler Albert Barnes. Dieser begann bei ihm zu kaufen und gründete 1922 mit der daraus entstandenen Sammlung die Barnes Foundation[3]. Der Philosoph und Kritiker Alain Locke lernte Barnes im Dezember 1923 in Guillaumes Pariser Galerie kennen. Diese Begegnung verband Guillaumes Handel mit afrikanischer Skulptur mit der Harlem Renaissance auf der anderen Seite des Atlantiks[3]. Modiglianis Porträt zeigt einen Kunsthändler am Anfang einer Laufbahn, die weit über jeden einzelnen von ihm vertretenen Maler hinausreichte.
Provenienz
Das Porträt befindet sich heute im Museo del Novecento in Mailand.
Ein junger Händler für einen Maler in Not
Paul Guillaume vertrat Amedeo Modigliani ungefähr 2 Jahre lang, etwa von 1914 bis 1916, bevor Léopold Zborowski der wichtigste Händler des Künstlers wurde[1]. Guillaume war für diese Rolle noch jung und baute seinen Ruf erst auf. Modigliani ließ sich zudem nur schwer verkaufen: Er war unstet, oft krank und arbeitete in einem Stil, der sich nicht bequem in die modischen Bewegungen der Zeit einordnen ließ. Die Zusammenarbeit hielt nicht lange, brachte Guillaume jedoch in denselben Kreis von Malern, Händlern und Sammlern, der seine Laufbahn in den folgenden 2 Jahrzehnten prägen sollte.
Die Ausstellung, die den Markt für afrikanische Kunst veränderte
Guillaumes bleibende Bedeutung hatte wenig speziell mit Modigliani zu tun. Eine Ausstellung in seiner Pariser Galerie markierte 1917 die als offizielle Anerkennung afrikanischer Skulptur auf dem Pariser Kunstmarkt geltende Wende, nach früheren, kleineren Ausstellungen in Deutschland und New York[2]. Zuvor hatte es nur wenige ernsthafte Sammler afrikanischer Skulptur gegeben. Guillaume wurde neben Félix Fénéon, Frank Haviland und Sergei Shchukin regelmäßig zu den wenigen bedeutenden Sammlern gezählt[2]. Zwei Jahre später, 1919, zog eine weitere Ausstellung in der Galerie Devambez ein Publikum an, wie es dieses Material zuvor noch nie erlebt hatte. Guillaumes Galerie stand im Zentrum beider Ereignisse.
An Albert Barnes verkaufen
Zu Guillaumes Kunden gehörte der amerikanische Sammler Albert Barnes. Nach einer Parisreise 1912 hatte er begonnen, europäische Avantgarde-Malerei zu erwerben, und weitete sein Interesse bald auf afrikanische Skulptur aus, die er direkt von Guillaume kaufte[3]. Mit diesen Werken gründete Barnes 1922 die Barnes Foundation. Die Sammlung sollte einem Bildungszweck dienen: Sie sollte allein anhand der formalen Qualität zeigen, dass afrikanische Skulptur gleichberechtigt neben den griechischen und ägyptischen Objekten in großen Museen steht[3]. Guillaumes Pariser Galerie war somit eine der Quellen, die Barnes’ amerikanische Sammlung überhaupt ermöglichten.
Häufige Fragen
Wie lange war Paul Guillaume Modiglianis Kunsthändler?
Etwa zwei Jahre, ungefähr von 1914 bis 1916, bevor Léopold Zborowski Modiglianis wichtigster Kunsthändler wurde[1].
Wofür war Guillaume später in seiner Laufbahn vor allem bekannt?
Er handelte mit afrikanischer Skulptur. 1917 veranstaltete er in Paris eine wegweisende Ausstellung und gehörte zu der kleinen Gruppe von Sammlern und Händlern, die afrikanische Kunst auf dem europäischen Markt bekannt machten[2].
Arbeitete Guillaume mit Albert Barnes zusammen?
Ja. Barnes kaufte afrikanische Skulpturen direkt von Guillaume und nutzte sie mit, um 1922 die Barnes Foundation zu gründen. Der Kreis der beiden Männer verband Guillaumes Galerie außerdem mit Alain Locke und der Harlem Renaissance[3].
Wo befindet sich das Porträt heute?
Nach Angaben des Museums stammt das Werk aus dem Museo del Novecento in Mailand.
Drucke von Amedeo Modigliani sind erhältlich. Zur Kollektion →
Quellen
Der redaktionelle Text stützt sich auf die folgenden Quellen, geprüft anhand der Museumsangaben und des gemeinfreien Bildnachweises für dieses Werk.
- [1] Buch Solomon R. Guggenheim Museum, Solomon R. Guggenheim Museum Collection Catalogue Verwendet für: dieses Kunstwerk.
- [2] Buch Shakarov, Avner; Senatorova, Lyubov, Traditional African Art Verwendet für: dieses Kunstwerk.
- [3] Buch Peter Probst, What is African art_ _ a short history Verwendet für: dieses Kunstwerk.
Redaktionell betreut von Solis Prints. Quellen geprüft am 18. Oktober 2026. Klicken Sie auf eine Quelle für Details, oder zeigen Sie oben auf der Seite auf [N], um eine Vorschau zu sehen.
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