Världen i miniatyr (Plansch 20) – Thomas Rowlandson
Arkivbeständigt giclée-tryck
Ramar levereras klara att hängas upp
Säker utcheckning
Tillverkad på beställning
Beskrivning
En etsning från 1816 av Thomas Rowlandson som föreställer två scener med social interaktion mellan militära figurer och civila i Regency-tidens England.
Denna etsning av Thomas Rowlandson, publicerad 1816 av Rudolph Ackermann, tillhör serien med titeln The World in Miniature. Rowlandson, en produktiv brittisk karikatyrtecknare och illustratör, fångar de sociala dynamikerna i det tidiga artonhundratalet med sin karaktäristiska kvickhet och flytande linjeföring. Trycket är uppdelat i två distinkta scener, där varje scen föreställer interaktioner mellan militära figurer och civila. Den övre delen visar en avresande soldat till häst, som tar farväl av en grupp kvinnor och ett barn. Gesterna är uttrycksfulla och förmedlar den känslomässiga tyngden av avresa under Napoleonkrigen. Den nedre delen presenterar en mer pastoral miljö, där en soldat till häst stannar vid en bäck nära en bro och interagerar med två kvinnor som sitter i skuggan av träd. Kompositionen bygger på samspelet mellan figurerna och deras omgivning, med hjälp av lätt skuggning för att definiera form och textur. Rowlandson var känd för sin förmåga att dokumentera tidens seder och mode. Hans verk förekom ofta i publikationer som syftade till att underhålla en växande medelklassläsarkrets. Etsningstekniken ger en känsla av spontanitet, vilket återspeglar konstnärens bakgrund inom teckning och akvarell. Figurerna är återgivna med fokus på hållning och silhuett, vilket hjälper till att kommunicera berättelsen utan behov av omfattande detaljer. Detta verk ger en inblick i Regency-tidens Englands sociala struktur, där militärens närvaro var en konstant del av vardagen. Samarbetet med Ackermann, en förläggare av högkvalitativa illustrerade böcker, säkerställde att dessa tryck nådde en bred publik och dokumenterade periodens sedvänjor och sociala interaktioner med ett skarpt öga för mänskligt beteende.
Returpolicy
Eftersom varje tryck görs på beställning erbjuder vi inte returer, återbetalningar eller byten på grund av ändrade åsikter. Om din beställning kommer fram felaktig, skadad eller fel, ersätter vi den kostnadsfritt – kontakta oss bara inom 48 timmar efter leverans. Se vår återbetalningssida för fullständig information.
Frakt
Vi skickar till hela världen och trycker vid den produktionsanläggning som är närmast din leveransadress. Leveranstider och kostnader varierar beroende på destination – du ser tillgängliga alternativ i kassan.
Tillverkning
Varje tryck produceras på beställning med 12-färgs gicléetryck på FSC-certifierat arkivpapper. Designade i Storbritannien och tryckta vid närmaste produktionsanläggning för att minska avfall och snabba upp leveransen.
Världen i miniatyr (Plansch 20) – Thomas Rowlandson
Artist Biography
Thomas Rowlandson
He trained at the Royal Academy Schools in London and may have spent time in Paris, though the often-quoted two years at a Parisian academy has been narrowed by recent scholarship to a few weeks at most. His technique was fast, fluent, and populated by figures who bulge, lurch, stumble and grope their way through Georgian England. The line is always in motion. Fat men eat. Thin women flirt. Horses rear. Coaches overturn. The world in a Rowlandson drawing is always on the verge of falling over.
He drew for the satirical press, illustrated books (including the Dr Syntax series, which sold well enough to keep him solvent for several years), and produced erotica for a private clientele that was never published in his lifetime. Unlike James Gillray, whose satire was ferocious and politically targeted, Rowlandson's humour was broader and warmer. He drew human beings as comic animals: vain, greedy, amorous and fundamentally absurd.
His subjects included Vauxhall Gardens, the races at Brighton, country fairs, and the particular chaos of London streets. He drew the city as a place where everyone is either trying to sell something, steal something, or seduce someone, often simultaneously. He died in 1827, aged seventy, having drawn everything he saw and gambled most of what he earned.
Våra funktioner
Utformad för varaktig inverkan
Specifika funktioner
Varje Solis-konstverk tillverkas på beställning med arkivbeständiga material av gallerikvalitet som är byggda för att hålla.
- Giclée-tryck i museikvalitet för fylliga, blekningsbeständiga färger
- Arkivbeständigt matt konstpapper, FSC-certifierat
- Flera storlekar och inramningsalternativ tillgängliga
- Ramar i svart, naturträ, mörkt trä eller vitt
- Inramade tryck levereras klara att hänga upp
Skötsel & rengöring
För att bevara ditt konstverk i bästa skick:
- Damma försiktigt med en mjuk, torr trasa
- Undvik långvarigt direkt solljus
- Använd aldrig flytande rengöringsmedel på trycket eller dukytan
- Förvara på en torr plats i rumstemperatur
- Hantera tryck med rena, torra händer
Material och storlek
Gicléeutskrift av museikvalitet på FSC-certifierat matt arkivpapper, med inramade alternativ och alternativ på canvas.
- Pappersstorlekar: A4, A3, A2, A1, A0 och B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) till Large (60×90 cm)
- Ramar: svart, naturligt trä, mörkt trä eller vit
Varför välja oss?
Leveransgaranti utan skador
Snabb leverans
Material av museikvalitet
Artistbiografi
Thomas Rowlandson
He trained at the Royal Academy Schools in London and may have spent time in Paris, though the often-quoted two years at a Parisian academy has been narrowed by recent scholarship to a few weeks at most. His technique was fast, fluent, and populated by figures who bulge, lurch, stumble and grope their way through Georgian England. The line is always in motion. Fat men eat. Thin women flirt. Horses rear. Coaches overturn. The world in a Rowlandson drawing is always on the verge of falling over.
He drew for the satirical press, illustrated books (including the Dr Syntax series, which sold well enough to keep him solvent for several years), and produced erotica for a private clientele that was never published in his lifetime. Unlike James Gillray, whose satire was ferocious and politically targeted, Rowlandson's humour was broader and warmer. He drew human beings as comic animals: vain, greedy, amorous and fundamentally absurd.
His subjects included Vauxhall Gardens, the races at Brighton, country fairs, and the particular chaos of London streets. He drew the city as a place where everyone is either trying to sell something, steal something, or seduce someone, often simultaneously. He died in 1827, aged seventy, having drawn everything he saw and gambled most of what he earned.
Du kanske också gillar