Titelblad: En del av showmaskineriet - El Lissitzky
Arkivbeständigt giclée-tryck
Ramar levereras klara att hängas upp
Säker utcheckning
Tillverkad på beställning
Beskrivning
En litografi från 1923 av El Lissitzky, som föreställer de mekaniska scendekorerna för den futuristiska operan "Seger över solen".
Denna litografi fungerar som titelblad för El Lissitzkys portfolio "Figuriner. Den tredimensionella designen av det elektromekaniska skådespelet: Seger över solen" från 1923. Verket relaterar till konstnärens konceptualisering av en futuristisk opera, ursprungligen uppförd 1913, som han återgestaltade genom konstruktivistisk teaters lins. Lissitzky föreställde sig karaktärerna som mekaniska dockor, eller "elektromekaniska" figurer, som skulle röra sig över en scen genom automatiserade system snarare än mänsklig prestation.
Kompositionen visar den geometriska stringens som är karakteristisk för Lissitzkys verk. Den innehåller en serie abstrakta former, inklusive cirklar, kvadrater och linjära strukturer, som antyder scenmaskineriets skelettram. Inkluderandet av kyrillisk text, specifikt titeln "Seger över solen" (Pobeda nad solntsem), förankrar verket i dess ryska futuristiska ursprung. Färgpaletten är begränsad till svart, vitt, rött och gult, ett val som betonar formernas klarhet och periodens industriella estetik. Figurerna framstår som viktlösa, upphängda i ett icke-representativt rum som förkastar traditionellt perspektiv till förmån för ett dynamiskt, arkitektoniskt arrangemang.
Lissitzkys tillvägagångssätt i detta projekt återspeglar hans intresse för syntesen av konst, teknik och performance. Genom att skala bort människokroppens organiska natur och ersätta den med geometriska komponenter, strävade han efter att skapa ett universellt designspråk. Detta tryck fångar essensen av hans vision för en ny typ av teater, där gränserna mellan artisten och maskinen upplöses. Verket är fortfarande ett betydande exempel på den grafiska experimentlusta som definierade det tidiga 1900-talets europeiska avantgarde, och visar tillämpningen av suprematistiska principer på de praktiska kraven inom scendesign och typografi.
Du kanske också gillar
Returpolicy
Eftersom varje tryck görs på beställning erbjuder vi inte returer, återbetalningar eller byten på grund av ändrade åsikter. Om din beställning kommer fram felaktig, skadad eller fel, ersätter vi den kostnadsfritt – kontakta oss bara inom 48 timmar efter leverans. Se vår återbetalningssida för fullständig information.
Frakt
Vi skickar till hela världen och trycker vid den produktionsanläggning som är närmast din leveransadress. Leveranstider och kostnader varierar beroende på destination – du ser tillgängliga alternativ i kassan.
Tillverkning
Varje tryck produceras på beställning med 12-färgs gicléetryck på FSC-certifierat arkivpapper. Designade i Storbritannien och tryckta vid närmaste produktionsanläggning för att minska avfall och snabba upp leveransen.
Titelblad: En del av showmaskineriet - El Lissitzky
Artist Biography
El Lissitzky
He was born Lazar Markovich Lissitzky in 1890. After returning to Russia, he worked alongside Malevich at the UNOVIS art school in Vitebsk, where Suprematism and the revolution were supposed to be the same thing. He became one of the most influential graphic designers of the twentieth century, his poster designs, book layouts, and exhibition installations connecting Russian avant-garde art to the Bauhaus and De Stijl in western Europe.
He contracted pulmonary tuberculosis and continued working as a book artist and photomonteur because he could do it lying down. His sister Jenta committed suicide in Vitebsk in 1925 while he was hospitalised in Switzerland. He married Sophie Kuppers, a German woman whose family disapproved of the match; she had to leave her sons behind to move to Moscow. He died in Moscow in 1941, the year Germany invaded Russia.
Våra funktioner
Utformad för varaktig inverkan
Specifika funktioner
Varje Solis-konstverk tillverkas på beställning med arkivbeständiga material av gallerikvalitet som är byggda för att hålla.
- Giclée-tryck i museikvalitet för fylliga, blekningsbeständiga färger
- Arkivbeständigt matt konstpapper, FSC-certifierat
- Flera storlekar och inramningsalternativ tillgängliga
- Ramar i svart, naturträ, mörkt trä eller vitt
- Inramade tryck levereras klara att hänga upp
Skötsel & rengöring
För att bevara ditt konstverk i bästa skick:
- Damma försiktigt med en mjuk, torr trasa
- Undvik långvarigt direkt solljus
- Använd aldrig flytande rengöringsmedel på trycket eller dukytan
- Förvara på en torr plats i rumstemperatur
- Hantera tryck med rena, torra händer
Material och storlek
Gicléeutskrift av museikvalitet på FSC-certifierat matt arkivpapper, med inramade alternativ och alternativ på canvas.
- Pappersstorlekar: A4, A3, A2, A1, A0 och B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) till Large (60×90 cm)
- Ramar: svart, naturligt trä, mörkt trä eller vit
Varför välja oss?
Leveransgaranti utan skador
Snabb leverans
Material av museikvalitet
Artistbiografi
El Lissitzky
He was born Lazar Markovich Lissitzky in 1890. After returning to Russia, he worked alongside Malevich at the UNOVIS art school in Vitebsk, where Suprematism and the revolution were supposed to be the same thing. He became one of the most influential graphic designers of the twentieth century, his poster designs, book layouts, and exhibition installations connecting Russian avant-garde art to the Bauhaus and De Stijl in western Europe.
He contracted pulmonary tuberculosis and continued working as a book artist and photomonteur because he could do it lying down. His sister Jenta committed suicide in Vitebsk in 1925 while he was hospitalised in Switzerland. He married Sophie Kuppers, a German woman whose family disapproved of the match; she had to leave her sons behind to move to Moscow. He died in Moscow in 1941, the year Germany invaded Russia.
Du kanske också gillar