Uppdragning av klockan - Thomas Rowlandson
Arkivbeständigt giclée-tryck
Ramar levereras klara att hängas upp
Säker utcheckning
Tillverkad på beställning
Beskrivning
En satirisk etsning från 1815 av Thomas Rowlandson som föreställer en kaotisk hemscen där ett skelett avbryter ett pars försök att dra upp en klocka.
Thomas Rowlandson, en produktiv karikatyrtecknare från den georgianska eran, producerade denna etsning 1815. Verket publicerades av Rudolph Ackermann i hans lokaler på Strand och exemplifierar konstnärens förkärlek för sociala kommentarer genom överdriven fysisk komik. Scenen föreställer en heminteriör i ett tillstånd av kaotisk störning. Ett skelett, som personifierar döden, går in i rummet med ett spjut och skrämmer ett korpulent par. Mannen visas i luften, efter att ha kastats från en trappstege, medan hans följeslagare ryggar tillbaka på en schäslong. Den medföljande texten, "Ingen utom jag ska ställa min klocka. Han ställde den & se chocken", ger en ordlekande berättelse om dödlighetens plötsliga intrång i en vardaglig hushållsuppgift. Rowlandson använder sitt karakteristiska linjearbete, med flytande, kalligrafiska streck för att definiera figurerna och den röriga miljön. Kompositionen är balanserad för att leda betraktarens öga över rummet, från skelettfiguren till vänster till den fallande mannen till höger. Den handkolorerade färgpaletten är dämpad, typiskt för tidigt 1800-tals tryckproduktion, vilket gör att fokus ligger på den narrativa handlingen och de groteska uttrycken hos subjekten. Detta tryck återspeglar det bredare kulturella intresset för moraliserande satir, där livets bräcklighet kontrasteras med vardagsrutinernas trivialitet. Inkluderingen av katten och de omkullvälta möblerna bidrar till känslan av plötslig, våldsam rörelse. Som ett stycke social historia fångar verket den specifika estetiken under regency-perioden, där politisk och social kritik ofta kanaliserades genom den satiriska tryckmediet. Rowlandsons förmåga att kombinera slapstickhumor med mörkare teman om dödlighet förblir ett kännetecken för hans bidrag till brittisk grafisk konst.
Returpolicy
Eftersom varje tryck görs på beställning erbjuder vi inte returer, återbetalningar eller byten på grund av ändrade åsikter. Om din beställning kommer fram felaktig, skadad eller fel, ersätter vi den kostnadsfritt – kontakta oss bara inom 48 timmar efter leverans. Se vår återbetalningssida för fullständig information.
Frakt
Vi skickar till hela världen och trycker vid den produktionsanläggning som är närmast din leveransadress. Leveranstider och kostnader varierar beroende på destination – du ser tillgängliga alternativ i kassan.
Tillverkning
Varje tryck produceras på beställning med 12-färgs gicléetryck på FSC-certifierat arkivpapper. Designade i Storbritannien och tryckta vid närmaste produktionsanläggning för att minska avfall och snabba upp leveransen.
Uppdragning av klockan - Thomas Rowlandson
Artist Biography
Thomas Rowlandson
He trained at the Royal Academy Schools in London and may have spent time in Paris, though the often-quoted two years at a Parisian academy has been narrowed by recent scholarship to a few weeks at most. His technique was fast, fluent, and populated by figures who bulge, lurch, stumble and grope their way through Georgian England. The line is always in motion. Fat men eat. Thin women flirt. Horses rear. Coaches overturn. The world in a Rowlandson drawing is always on the verge of falling over.
He drew for the satirical press, illustrated books (including the Dr Syntax series, which sold well enough to keep him solvent for several years), and produced erotica for a private clientele that was never published in his lifetime. Unlike James Gillray, whose satire was ferocious and politically targeted, Rowlandson's humour was broader and warmer. He drew human beings as comic animals: vain, greedy, amorous and fundamentally absurd.
His subjects included Vauxhall Gardens, the races at Brighton, country fairs, and the particular chaos of London streets. He drew the city as a place where everyone is either trying to sell something, steal something, or seduce someone, often simultaneously. He died in 1827, aged seventy, having drawn everything he saw and gambled most of what he earned.
Våra funktioner
Utformad för varaktig inverkan
Specifika funktioner
Varje Solis-konstverk tillverkas på beställning med arkivbeständiga material av gallerikvalitet som är byggda för att hålla.
- Giclée-tryck i museikvalitet för fylliga, blekningsbeständiga färger
- Arkivbeständigt matt konstpapper, FSC-certifierat
- Flera storlekar och inramningsalternativ tillgängliga
- Ramar i svart, naturträ, mörkt trä eller vitt
- Inramade tryck levereras klara att hänga upp
Skötsel & rengöring
För att bevara ditt konstverk i bästa skick:
- Damma försiktigt med en mjuk, torr trasa
- Undvik långvarigt direkt solljus
- Använd aldrig flytande rengöringsmedel på trycket eller dukytan
- Förvara på en torr plats i rumstemperatur
- Hantera tryck med rena, torra händer
Material och storlek
Gicléeutskrift av museikvalitet på FSC-certifierat matt arkivpapper, med inramade alternativ och alternativ på canvas.
- Pappersstorlekar: A4, A3, A2, A1, A0 och B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) till Large (60×90 cm)
- Ramar: svart, naturligt trä, mörkt trä eller vit
Varför välja oss?
Leveransgaranti utan skador
Snabb leverans
Material av museikvalitet
Artistbiografi
Thomas Rowlandson
He trained at the Royal Academy Schools in London and may have spent time in Paris, though the often-quoted two years at a Parisian academy has been narrowed by recent scholarship to a few weeks at most. His technique was fast, fluent, and populated by figures who bulge, lurch, stumble and grope their way through Georgian England. The line is always in motion. Fat men eat. Thin women flirt. Horses rear. Coaches overturn. The world in a Rowlandson drawing is always on the verge of falling over.
He drew for the satirical press, illustrated books (including the Dr Syntax series, which sold well enough to keep him solvent for several years), and produced erotica for a private clientele that was never published in his lifetime. Unlike James Gillray, whose satire was ferocious and politically targeted, Rowlandson's humour was broader and warmer. He drew human beings as comic animals: vain, greedy, amorous and fundamentally absurd.
His subjects included Vauxhall Gardens, the races at Brighton, country fairs, and the particular chaos of London streets. He drew the city as a place where everyone is either trying to sell something, steal something, or seduce someone, often simultaneously. He died in 1827, aged seventy, having drawn everything he saw and gambled most of what he earned.
Du kanske också gillar