Den korsikanska sköterskan tröstar Spaniens spädbarn - Thomas Rowlandson
Arkivbeständigt giclée-tryck
Ramar levereras klara att hängas upp
Säker utcheckning
Tillverkad på beställning
Beskrivning
En satirisk etsning från 1808 av Thomas Rowlandson som framställer Napoleon Bonaparte som barnsköterska åt den avsatta spanska kungafamiljen.
Denna etsning, publicerad den 12 juli 1808 av Thomas Tegg, utgör en bitande kommentar till Napoleons intervention i den spanska tronföljden. Trycket visar Napoleon Bonaparte i rollen som barnsköterska, där han försöker lugna de avsatta spanska kungligheterna. Han håller två spädbarn, märkta Antonio och Carlos, medan prinsen av Asturien och de åldrade spanska monarkerna ligger i närliggande vaggor. Scenen förlöjligar den franske kejsarens påståenden om välvilja mot den spanska kungafamiljen, som han effektivt hade avsatt för att installera sin bror, Joseph Bonaparte, på tronen. Thomas Rowlandson, en produktiv illustratör och karikatyrist, samarbetade här med George Moutard Woodward, som stod för designen. Bildspråket bygger på konventionerna inom georgisk politisk satir: överdrivna ansiktsdrag, tydlig märkning av figurer för att säkerställa att betraktaren förstår den politiska allegorin, och en direkt, avskalad komposition. Napoleon visas i sin militäruniform, men hans hållning är absurt huslig, vilket skapar en skärande kontrast som betonar hyckleriet i hans politiska manövrer. Talbubblan, där han lovar återlämnandet av kronor samtidigt som han medger att han inte vet när, fångar den diplomatiska situationens cyniska natur vid den tiden. Detta verk är ett karakteristiskt exempel på den brittiska satirmålartraditionen under Napoleonkrigen. Sådana tryck cirkulerade flitigt i London och tjänade både som underhållning och som ett medel för att forma den allmänna opinionen mot fransk expansionism. Den handapplicerade färgen ger figurerna ytterligare klarhet och säkerställer att det politiska budskapet förblir läsbart. Trycket är fortfarande en primärkälla för att förstå hur internationella konflikter mottogs i hemlandet under tidigt 1800-tal, och återspeglar den brittiska allmänhetens oro och attityder gentemot de skiftande maktförhållandena i Europa.
Returpolicy
Eftersom varje tryck görs på beställning erbjuder vi inte returer, återbetalningar eller byten på grund av ändrade åsikter. Om din beställning kommer fram felaktig, skadad eller fel, ersätter vi den kostnadsfritt – kontakta oss bara inom 48 timmar efter leverans. Se vår återbetalningssida för fullständig information.
Frakt
Vi skickar till hela världen och trycker vid den produktionsanläggning som är närmast din leveransadress. Leveranstider och kostnader varierar beroende på destination – du ser tillgängliga alternativ i kassan.
Tillverkning
Varje tryck produceras på beställning med 12-färgs gicléetryck på FSC-certifierat arkivpapper. Designade i Storbritannien och tryckta vid närmaste produktionsanläggning för att minska avfall och snabba upp leveransen.
Den korsikanska sköterskan tröstar Spaniens spädbarn - Thomas Rowlandson
Artist Biography
Thomas Rowlandson
He trained at the Royal Academy Schools in London and may have spent time in Paris, though the often-quoted two years at a Parisian academy has been narrowed by recent scholarship to a few weeks at most. His technique was fast, fluent, and populated by figures who bulge, lurch, stumble and grope their way through Georgian England. The line is always in motion. Fat men eat. Thin women flirt. Horses rear. Coaches overturn. The world in a Rowlandson drawing is always on the verge of falling over.
He drew for the satirical press, illustrated books (including the Dr Syntax series, which sold well enough to keep him solvent for several years), and produced erotica for a private clientele that was never published in his lifetime. Unlike James Gillray, whose satire was ferocious and politically targeted, Rowlandson's humour was broader and warmer. He drew human beings as comic animals: vain, greedy, amorous and fundamentally absurd.
His subjects included Vauxhall Gardens, the races at Brighton, country fairs, and the particular chaos of London streets. He drew the city as a place where everyone is either trying to sell something, steal something, or seduce someone, often simultaneously. He died in 1827, aged seventy, having drawn everything he saw and gambled most of what he earned.
Våra funktioner
Utformad för varaktig inverkan
Specifika funktioner
Varje Solis-konstverk tillverkas på beställning med arkivbeständiga material av gallerikvalitet som är byggda för att hålla.
- Giclée-tryck i museikvalitet för fylliga, blekningsbeständiga färger
- Arkivbeständigt matt konstpapper, FSC-certifierat
- Flera storlekar och inramningsalternativ tillgängliga
- Ramar i svart, naturträ, mörkt trä eller vitt
- Inramade tryck levereras klara att hänga upp
Skötsel & rengöring
För att bevara ditt konstverk i bästa skick:
- Damma försiktigt med en mjuk, torr trasa
- Undvik långvarigt direkt solljus
- Använd aldrig flytande rengöringsmedel på trycket eller dukytan
- Förvara på en torr plats i rumstemperatur
- Hantera tryck med rena, torra händer
Material och storlek
Gicléeutskrift av museikvalitet på FSC-certifierat matt arkivpapper, med inramade alternativ och alternativ på canvas.
- Pappersstorlekar: A4, A3, A2, A1, A0 och B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) till Large (60×90 cm)
- Ramar: svart, naturligt trä, mörkt trä eller vit
Varför välja oss?
Leveransgaranti utan skador
Snabb leverans
Material av museikvalitet
Artistbiografi
Thomas Rowlandson
He trained at the Royal Academy Schools in London and may have spent time in Paris, though the often-quoted two years at a Parisian academy has been narrowed by recent scholarship to a few weeks at most. His technique was fast, fluent, and populated by figures who bulge, lurch, stumble and grope their way through Georgian England. The line is always in motion. Fat men eat. Thin women flirt. Horses rear. Coaches overturn. The world in a Rowlandson drawing is always on the verge of falling over.
He drew for the satirical press, illustrated books (including the Dr Syntax series, which sold well enough to keep him solvent for several years), and produced erotica for a private clientele that was never published in his lifetime. Unlike James Gillray, whose satire was ferocious and politically targeted, Rowlandson's humour was broader and warmer. He drew human beings as comic animals: vain, greedy, amorous and fundamentally absurd.
His subjects included Vauxhall Gardens, the races at Brighton, country fairs, and the particular chaos of London streets. He drew the city as a place where everyone is either trying to sell something, steal something, or seduce someone, often simultaneously. He died in 1827, aged seventy, having drawn everything he saw and gambled most of what he earned.
Du kanske också gillar