Omslag till Broom, vol. 4, nr 3 – El Lissitzky
Arkivbeständigt giclée-tryck
Ramar levereras klara att hängas upp
Säker utcheckning
Tillverkad på beställning
Beskrivning
Ett konstruktivistiskt tidningsomslag från 1923 av El Lissitzky med experimentell typografi och geometriska former. Detta verk representerar rörelsen "New Typography" från tidigt 1900-tal.
El Lissitzky designade detta omslag för februarinumret 1923 av Broom, en internationell konstmånatstidskrift. Kompositionen följer konstruktivismens principer, där typografin fungerar som en strukturell komponent. Lissitzky använde en palett av svart och vitt med gråtoner på en beige bakgrund för att skapa en känsla av rumsligt djup på en platt yta. Titelns bokstäver är fragmenterade. 'B' är uppdelat i två delar, medan 'ROOM'-delen är placerad inuti en svart rektangulär block. Ett stort, tunt 'N' för 'Number' dominerar sidans nedre halva, korsat av en horisontell linje. Siffran '3' innehåller ordet 'FEBRUARY' i ett cirkulärt arrangemang. Detta visar Lissitzkys intresse för icke-linjära läsvägar och dynamiska layouter. Lissitzky utvecklade en serie verk han kallade "Proun", en akronym för "Project for the Affirmation of the New". Dessa verk existerade i utrymmet mellan måleri och arkitektur. Broom-omslaget tillämpar dessa teorier på den tryckta sidan. Han behandlar den vita rektangeln bakom ordet "ROOM" som ett fönster eller ett flytande plan. Detta skapar en skiktad effekt som trotsar papperets tvådimensionella natur. Broom grundades av Harold Loeb och Alfred Kreymborg för att introducera europeisk modernism för en amerikansk publik. Lissitzky producerade detta verk under sin tid i Berlin. Han fungerade som en länk mellan den ryska avantgardet och västerländska rörelser som De Stijl och Bauhaus. Detta omslag är ett primärt exempel på hans "New Typography". Detta tillvägagångssätt strävade efter att modernisera visuell kommunikation genom tydlighet och industriella metoder. Designen undviker traditionell utsmyckning. Istället förlitar den sig på bokstävernas vikt och placering för att skapa visuellt intresse. Användningen av negativt utrymme och överlappande former antyder en arkitektonisk logik. Detta tryck fångar ett ögonblick när grafisk design rörde sig bort från illustration mot en mer abstrakt, funktionell estetik.
Returpolicy
Eftersom varje tryck görs på beställning erbjuder vi inte returer, återbetalningar eller byten på grund av ändrade åsikter. Om din beställning kommer fram felaktig, skadad eller fel, ersätter vi den kostnadsfritt – kontakta oss bara inom 48 timmar efter leverans. Se vår återbetalningssida för fullständig information.
Frakt
Vi skickar till hela världen och trycker vid den produktionsanläggning som är närmast din leveransadress. Leveranstider och kostnader varierar beroende på destination – du ser tillgängliga alternativ i kassan.
Tillverkning
Varje tryck produceras på beställning med 12-färgs gicléetryck på FSC-certifierat arkivpapper. Designade i Storbritannien och tryckta vid närmaste produktionsanläggning för att minska avfall och snabba upp leveransen.
Care and materials
Specific Features
Every Solis piece is made to order with archival, gallery-quality materials built to last.
- Museum-grade giclée printing for rich, fade-resistant colour
- Archival matte fine-art paper, FSC-certified
- Multiple sizes and framing options available
- Frames in black, natural wood, dark wood or white
- Framed prints arrive ready to hang
Care & Cleaning
To keep your artwork looking its best:
- Dust gently with a soft, dry cloth
- Avoid prolonged direct sunlight
- Never use liquid cleaners on the print or canvas surface
- Keep in a dry, room-temperature space
- Handle prints with clean, dry hands
Materials & Sizing
Museum-grade giclée on FSC-certified archival matte paper, with framed and canvas options.
- Paper sizes: A4, A3, A2, A1, A0 and B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) to Large (60×90 cm)
- Frames: black, natural wood, dark wood or white
Omslag till Broom, vol. 4, nr 3 – El Lissitzky
Artist Biography
El Lissitzky
He was born Lazar Markovich Lissitzky in 1890. After returning to Russia, he worked alongside Malevich at the UNOVIS art school in Vitebsk, where Suprematism and the revolution were supposed to be the same thing. He became one of the most influential graphic designers of the twentieth century, his poster designs, book layouts, and exhibition installations connecting Russian avant-garde art to the Bauhaus and De Stijl in western Europe.
He contracted pulmonary tuberculosis and continued working as a book artist and photomonteur because he could do it lying down. His sister Jenta committed suicide in Vitebsk in 1925 while he was hospitalised in Switzerland. He married Sophie Kuppers, a German woman whose family disapproved of the match; she had to leave her sons behind to move to Moscow. He died in Moscow in 1941, the year Germany invaded Russia.
Varför välja oss?
Leveransgaranti utan skador
Snabb leverans
Material av museikvalitet
Du kanske också gillar