Och jag, Johannes, såg den heliga staden, det nya Jerusalem, stiga ned från Gud och ut ur himlen - Odilon Redon
Arkivbeständigt giclée-tryck
Ramar levereras klara att hängas upp
Säker utcheckning
Tillverkad på beställning
Beskrivning
En hemsökande litografi från Odilon Redons serie Apocalypse från 1899, som skildrar en himmelsk vision genom mästerlig användning av ljus och skugga.
Denna litografi är en del av serien Apocalypse de Saint Jean, en samling av tolv tryck producerade av Odilon Redon år 1899. Verket skildrar en visionär scen från Uppenbarelseboken, där den himmelska staden sänker sig ner från himlen. Redon, en central figur i symbolismen, utforskade ofta teman som drömmar, det undermedvetna och religiös mystik. Hans förhållningssätt till ämnet undviker bokstavlig representation och väljer istället en atmosfärisk, eterisk kvalitet som antyder händelsens övernaturliga natur. Kompositionen är uppdelad i två distinkta zoner. I den övre delen framträder det Nya Jerusalems arkitektoniska form som en spöklik, lysande struktur, återgiven med delikata, ljusfyllda linjer som kontrasterar mot den omgivande mörkret. Nedanför dominerar en tung, mörk massa förgrunden, vilket jordar bilden och ger en känsla av skala mot den himmelska uppenbarelsen. Användningen av litografi tillåter Redon att manipulera ljus och skugga med stor precision, vilket skapar en kornig, texturerad yta som förstärker tryckets drömlika kvalitet. Redon var känd för sina "noirs", en serie kolteckningar och litografier som använde ett brett spektrum av svarta toner för att framkalla känslomässiga reaktioner. Detta tryck exemplifierar hans behärskning av mediet, då han balanserar djupa, sammetslena svarta med subtila gråa laveringar och vita högdagrar. Verket försöker inte dokumentera den bibliska berättelsen i traditionell mening, utan fångar snarare visionens psykologiska inverkan. Genom att fokusera på kontrasten mellan den solida, jordiska förgrunden och den immateriella, strålande staden ovanför, bjuder Redon in betraktaren att kontemplera gränsen mellan den fysiska världen och den andliga sfären. Inkluderingen av den franska texten vid tryckets bas ger en direkt koppling till källmaterialet, och förankrar de abstrakta visuella elementen inom ramen för den bibliska texten.
Returpolicy
Eftersom varje tryck görs på beställning erbjuder vi inte returer, återbetalningar eller byten på grund av ändrade åsikter. Om din beställning kommer fram felaktig, skadad eller fel, ersätter vi den kostnadsfritt – kontakta oss bara inom 48 timmar efter leverans. Se vår återbetalningssida för fullständig information.
Frakt
Vi skickar till hela världen och trycker vid den produktionsanläggning som är närmast din leveransadress. Leveranstider och kostnader varierar beroende på destination – du ser tillgängliga alternativ i kassan.
Tillverkning
Varje tryck produceras på beställning med 12-färgs gicléetryck på FSC-certifierat arkivpapper. Designade i Storbritannien och tryckta vid närmaste produktionsanläggning för att minska avfall och snabba upp leveransen.
Och jag, Johannes, såg den heliga staden, det nya Jerusalem, stiga ned från Gud och ut ur himlen - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
Våra funktioner
Utformad för varaktig inverkan
Specifika funktioner
Varje Solis-konstverk tillverkas på beställning med arkivbeständiga material av gallerikvalitet som är byggda för att hålla.
- Giclée-tryck i museikvalitet för fylliga, blekningsbeständiga färger
- Arkivbeständigt matt konstpapper, FSC-certifierat
- Flera storlekar och inramningsalternativ tillgängliga
- Ramar i svart, naturträ, mörkt trä eller vitt
- Inramade tryck levereras klara att hänga upp
Skötsel & rengöring
För att bevara ditt konstverk i bästa skick:
- Damma försiktigt med en mjuk, torr trasa
- Undvik långvarigt direkt solljus
- Använd aldrig flytande rengöringsmedel på trycket eller dukytan
- Förvara på en torr plats i rumstemperatur
- Hantera tryck med rena, torra händer
Material och storlek
Gicléeutskrift av museikvalitet på FSC-certifierat matt arkivpapper, med inramade alternativ och alternativ på canvas.
- Pappersstorlekar: A4, A3, A2, A1, A0 och B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) till Large (60×90 cm)
- Ramar: svart, naturligt trä, mörkt trä eller vit
Varför välja oss?
Leveransgaranti utan skador
Snabb leverans
Material av museikvalitet
Artistbiografi
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
Du kanske också gillar