Och ännu en ängel kom ut från templet, som är i himlen, även han med en skarp skära - Odilon Redon
Arkivbeständigt giclée-tryck
Ramar levereras klara att hängas upp
Säker utcheckning
Tillverkad på beställning
Beskrivning
En slående litografi från Odilon Redons serie Apokalypsen från 1899, som fångar en surrealistisk, stämningsfull tolkning av en biblisk scen.
Denna litografi ingår i serien Apokalypsen av Johannes, en samling av tolv plåtar framställda av Odilon Redon 1899. Verket hämtar sitt ämne från Uppenbarelseboken, närmare bestämt kapitel 14, vers 17. Redon, en central figur inom symbolismen, rörde sig bort från den objektiva observationen av den naturliga världen för att utforska de inre sfärerna av drömmar, minne och det undermedvetna. I denna komposition använder konstnären sin mästerliga litografiska teknik för att skapa en stark kontrast mellan ljus och skugga. Ängelns figur är återgiven med delikata, eteriska linjer, stående i profil mot en mörk, texturerad bakgrund. Skäran, en traditionell symbol för skörd och dödlighet, är avbildad med en tung, krökt form som förankrar den nedre delen av bilden. Det omgivande utrymmet fylls med tvetydiga, skuggiga former som antyder en himmelsk eller utomjordisk miljö, typiskt för Redons "noirs"-period. Redons förhållningssätt till denna bibliska berättelse undviker bokstavlig illustration. Istället fokuserar han på scenens psykologiska tyngd. Ängeln framstår som lugn och avskild, en tyst observatör av den förestående skörden. Litografiska stenens textur möjliggör ett brett spektrum av toner, från bakgrundens djupa, sammetslena svärta till ängelns kläders mjuka, lysande vita. Detta tryck visar konstnärens förmåga att förse traditionell religiös ikonografi med en personlig, drömlik kvalitet. Kompositionen är balanserad, men närvaron av de mörka, abstrakta formerna skapar en känsla av obehag och mystik. Det förblir ett betydande exempel på fransk grafik från sent 1800-tal, som speglar periodens intresse för korsningen mellan litteratur, religion och konstnärens subjektiva upplevelse.
Returpolicy
Eftersom varje tryck görs på beställning erbjuder vi inte returer, återbetalningar eller byten på grund av ändrade åsikter. Om din beställning kommer fram felaktig, skadad eller fel, ersätter vi den kostnadsfritt – kontakta oss bara inom 48 timmar efter leverans. Se vår återbetalningssida för fullständig information.
Frakt
Vi skickar till hela världen och trycker vid den produktionsanläggning som är närmast din leveransadress. Leveranstider och kostnader varierar beroende på destination – du ser tillgängliga alternativ i kassan.
Tillverkning
Varje tryck produceras på beställning med 12-färgs gicléetryck på FSC-certifierat arkivpapper. Designade i Storbritannien och tryckta vid närmaste produktionsanläggning för att minska avfall och snabba upp leveransen.
Care and materials
Specific Features
Every Solis piece is made to order with archival, gallery-quality materials built to last.
- Museum-grade giclée printing for rich, fade-resistant colour
- Archival matte fine-art paper, FSC-certified
- Multiple sizes and framing options available
- Frames in black, natural wood, dark wood or white
- Framed prints arrive ready to hang
Care & Cleaning
To keep your artwork looking its best:
- Dust gently with a soft, dry cloth
- Avoid prolonged direct sunlight
- Never use liquid cleaners on the print or canvas surface
- Keep in a dry, room-temperature space
- Handle prints with clean, dry hands
Materials & Sizing
Museum-grade giclée on FSC-certified archival matte paper, with framed and canvas options.
- Paper sizes: A4, A3, A2, A1, A0 and B2 (50×70 cm)
- Canvas: XS (20×30 cm) to Large (60×90 cm)
- Frames: black, natural wood, dark wood or white
Och ännu en ängel kom ut från templet, som är i himlen, även han med en skarp skära - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
Varför välja oss?
Leveransgaranti utan skador
Snabb leverans
Material av museikvalitet
Du kanske också gillar