1928–2005[1]
Arman
Armans mest avgörande handling var ingen galleriutställning utan en gest: 1960[1], två dagar efter att ha fyllt Galerie Iris Clert i Paris med skräp från golv till tak, var han med och undertecknade Constitutive Declaration of Nouveau Réalisme. Le Plein (”Full-Up”) var det beräknade svaret på Yves Kleins Le Vide, där Klein hade ställt ut ett tomt galleri. Dialogen mellan de två Nicefödda konstnärerna, vänner sedan 1947, gav upphov till några av efterkrigstidens franska konsts mest utmärkande objekt.
Biografi
Arman föddes som Armand Pierre Fernandez i Nice 1928[1] och växte upp omgiven av de antikviteter som hans far handlade med. Han började vid National School of Decorative Arts i Nice 1946[1] men var mer intresserad av att samla kinesiskt porslin och afrikanska föremål än av sina formella studier. År 1953 slutade han göra måleriska avtryck av föremål och började i stället presentera föremålen själva: Accumulations föddes. Identiska eller nästan identiska konsumtionsvaror, tätt packade i glasvitriner, drev Duchamps readymade-logik mot något som med kritikern Benjamin Buchlohs ord liknade ”slutet för det utopiska föremålets estetik”.
Sedan följde Poubelles (Soptunnor): innehållet i Paris soptunnor, sorterat efter stadsdel och förseglat i glasmontrar. Därefter kom Colères (Raseriutbrott), musikinstrument som krossats, skurits sönder och satts samman till väggreliefer. Home Sweet Home (1960[1]), en samling gasmasker under plexiglas som nu finns på Centre Pompidou, tolkades av åtminstone en framstående kritiker som en minnesbild av nazisternas koncentrationsläger. År 1963 tog Arman en samlares vita MG-cabriolet och sprängde den i ett stenbrott i Düsseldorf. Resultatet blev White Orchid.
Han flyttade permanent till New York 1970[1], ställde ut på Sidney Janis Gallery och fortsatte arbeta fram till sin död 2005[1]. Hans verk finns vid Centre Pompidou, Guggenheim och i samlingar över hela världen.
Tidslinje
- 1928Född som Armand Pierre Fernandez i Nice. Hans far var antikhandlare.
- 1946Började på National School of Decorative Arts i Nice.
- 1953Övergav avtryck av föremål till förmån för att visa själva föremålen och skapade Accumulations.
- 1960Var med och undertecknade Nouveau Réalismes grundläggande deklaration i Paris.
- 1960Skapade ”Home Sweet Home”, en ansamling av gasmasker.
- 1963Sprängde en vit MG-cabriolet i Düsseldorf och skapade ”White Orchid”.
- 1970Flyttade permanent till New York.
- 2005Dog i New York vid 76 års ålder.
Viktiga verk
Tryck för att förstora.
Nästa anhalt
Utforska konstriktningarna →
Alla konstriktningar i samlingen, från renässansen till popkonsten.
Konsttryck av Arman
Handfärdigställda arkivtryck ur Armans konstnärskap.
Ta hem Arman.
Se alla konsttryck av Arman →Vanliga frågor
Vad är Arman känd för?
Arman är känd för sina Accumulations, Poubelles och Colères. Hans Accumulations bestod av identiska konsumtionsvaror packade i glasmontrar, medan hans Poubelles innehöll sorterat avfall från Paris soptunnor, inneslutet i glaslådor.Vilket är det mest kända verket av Arman?
Arman är känd för sina ”Accumulations”, men det är svårt att utse ett enda ”mest känt verk”. En kandidat är *Le Plein* (Fullt), en installation från 1960[1] på Galerie Iris Clert i Paris. Den var ett direkt svar på Yves Kleins utställning *Le Vide* (Tomrummet) på samma galleri. Där Klein visade ett tomt galleri fyllde Arman rummet med avfall hämtat från Paris gator. Han kompletterade materialet med möbler, lådor och toalettinredning. *Le Plein* sammanföll med ett växande samhällspolitiskt analyserande av konsumtionssamhället. Verket delar ett arbetssätt med författare som Georges Perec, som katalogiserade vardagliga rum och föremål in i minsta detalj. Armans ansamling av banala, massproducerade föremål kommenterade ett samhälle som överväldigades av sitt eget överflöd. Ett annat betydande verk är *Conscious Vandalism* (1975), en performance på John Gibson Gallery i New York. Arman fyllde en uppbyggd småborgerlig interiör med imitationsvaror köpta i Chinatown och Little Italy och förstörde den sedan med en yxa.Vad bör jag veta om trycken av Arman?
Arman (född Armand Pierre Fernandez i Nice i Frankrike 1928[1]) förknippas med rörelsen Nouveau Réalisme. Denna grupp, där även Yves Klein ingick, utforskade hur vardagsföremål kunde införlivas i konsten. Armans grafiska verk anknyter ofta till hans bredare arbete med ackumulation, där han samlade stora mängder identiska massproducerade föremål. Hans tidiga liv, fyllt av antikviteter genom faderns verksamhet, påverkade detta intresse för samlande. Han anslöt sig till Nouveaux Réalistes 1960[1], efter att ha skapat verk med stämplar och upphittade föremål. Ett av Armans välkända projekt var *Le Plein* (1960), en utställning där han fyllde Iris Clert Gallery i Paris med avfall. Installationen speglade ett intresse för ”nedbrytningen av ett samhälle som drunknar i sitt eget överflöd”. Han och konstnärskollegan Martial Raysse katalogiserade de föremål de samlade från Paris gator till utställningen. Listan omfattade ostronskal, glödlampor, plastpåsar, metallskrot, radioapparater, skivor, promenadkäppar och annat. Senare i karriären skapade Arman *Colère* (raseriutbrott), där han förstörde föremål, som musikinstrument, och satte samman delarna igen. I *Conscious Vandalism* (1975) gick han till angrepp mot en småborgerlig interiör, komplett med billiga möbler, i en gallerimiljö.Vilken stil eller konstriktning tillhörde Arman?
Arman förknippas främst med rörelsen Nouveau Réalisme. År 1960[1] var han med och undertecknade Nouveau Réalismes grundläggande deklaration. Denna konstnärsgrupp, där Yves Klein ingick (en avgörande influens för Arman), utforskade nya formella strategier som svar på den moderna konsumtionskulturen. Nouveau Réalisme var på vissa sätt den franska motsvarigheten till amerikansk popkonst. Hans tidiga konstnärsliv påverkades av faderns arbete som antikhandlare. Armans verk innehöll ofta massproducerade föremål. Hans arbetssätt innefattade samlande, och han hade en passion för kinesiskt porslin och afrikansk konst. Hans första separatutställning 1956 innehöll Cachets (Stämplar) och Allures de l'objet (Föremålets uttryck). Han är känd för sina Accumulations och porträtt av upphittade föremål, som Poubelles (Soptunnor). Hans verk Le Plein (Fullt) på Galerie Iris Clert 1960 var ett svar på Kleins utställning Le Vide (Tomrummet).Vilka tekniker eller material använde Arman?
Arman (född Armand Pierre Fernandez) är känd för att använda ansamling och förstörelse i sin konst. Hans tekniker innebar ofta att samla vardagsföremål som han sedan göt in i harts, skar i delar eller omvandlade på andra sätt. En av Armans kännetecknande metoder var ”ackumulationen”, där han samlade stora mängder identiska föremål, som klockor, färgtuber eller bestick, och arrangerade dem i lådor eller hartsblock. Verken utforskade teman som konsumism och massproduktion. Mot ackumulationsverken stod hans ”coupes” (snitt) och ”colères” (raseriutbrott). I ”coupes” skar Arman föremål, som musikinstrument eller möbler, i delar och monterade dem på duk. ”Colères” innebar avsiktlig förstörelse av föremål, ofta som en performance, varefter resterna visades som konst. Han slog sönder, brände eller sprängde föremål och bevarade fragmenten som en dokumentation av förstörelsen. Arman arbetade med många olika material, däribland brons, harts och olika upphittade föremål.Vad var Arman känd för?
Arman (född Armand Pierre Fernandez i Nice 1928[1]; död i New York 2005[1]) var en fransk-amerikansk konstnär. Han är mest känd för sina ”ackumulationer” av föremål. Skulpturerna består av samlingar av identiska saker, som klockor, färgtuber eller tekannor, arrangerade i harts eller betong. Armans verk behandlade frågor om massproduktion och konsumtionskultur. Hans arbetssätt omfattade också aktioner som liknade performancekonst. År 1960[1] skapade han ”Le Plein” på Iris Clert Gallery i Paris, en installation som fyllde galleriet med skräp. Samma år deltog han i gruppen Nouveau Réalisme tillsammans med Yves Klein och Jean Tinguely. Rörelsen svarade på den abstrakta expressionismen och betonade att vardagslivet skulle införlivas i konsten. En annan typ av verk var serien ”colère” (vrede), där han slog sönder eller förstörde föremål och sedan satte samman fragmenten till konstverk. Senare i karriären skapade Arman även offentliga skulpturer och beställningsverk, ofta i gjuten brons. Han blev amerikansk medborgare 1973.När levde och verkade Arman?
Arman (född Armand Pierre Fernandez) var en fransk-amerikansk konstnär. Han är mest känd för sina ”ackumulationer” av föremål i harts eller betong. Han föddes i Nice, Frankrike, den 17 november 1928[1]. Hans far, Antonio Fernandez, drev en antikaffär och var amatörkonstnär. Arman började vid École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs i Nice 1946[1]. År 1949 flyttade han till Paris för att studera vid École du Louvre. Där inriktade han sig på arkeologisk konst och asiatiska filosofier. År 1958 började han skapa sina ”cachets”, eller stämpelmålningar. Några år senare skapade han serien ”Allures d’Objets”. Där doppades föremål i färg och rullades över duk eller papper. År 1960 tog han ”Arman” som konstnärsnamn. Samma år gjorde han sin första ”Accumulation”, som bestod av många identiska föremål utställda i plexiglaslådor. Han började också skapa ”Poubelles”, gjorda av samlingar av hushållsavfall. Arman flyttade till New York 1961 och bodde och arbetade där resten av livet. Han blev amerikansk medborgare 1972. Han dog i New York den 22 oktober 2005[1].Var kan jag se verk av Arman?
Armans verk finns i många offentliga och privata samlingar internationellt. I New York finns exempel vid Metropolitan Museum of Art, Museum of Modern Art och Guggenheim. Hirshhorn Museum and Sculpture Garden i Washington, D.C., har också flera verk. I Europa har Centre Pompidou i Paris en samling av hans ackumulationer och andra verk. Du kan också hitta verk i samlingarna vid Tate Modern i London, Stedelijk Museum i Amsterdam och Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía i Madrid. Många gallerier och auktionshus visar regelbundet Armans verk, så deras program kan ge möjligheter att se dem. Stora utställningar av hans verk har hållits vid institutioner som Musée d'Art Moderne et d'Art Contemporain i Nice och gett en omfattande bild av hans konstnärliga utveckling. Kontrollera alltid museernas webbplatser för aktuell information om utställningar och samlingar innan du planerar ett besök.Varifrån kom Arman?
Arman var en fransk-amerikansk konstnär, född som Armand Pierre Fernandez i Nice i Frankrike 1928[1]. Senare tog han ”Arman” som konstnärsnamn genom att stryka ”d” i sitt förnamn. Han tillbringade sitt tidiga liv i Frankrike och studerade vid École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs i Nice innan han flyttade till Paris för att studera vid École du Louvre. Hans tidiga konstnärliga intressen omfattade abstrakt konst, påverkad av konstnärer som Serge Poliakoff. På 1950[1]-talet började Arman utveckla sin karakteristiska stil, där han samlade och förstörde föremål. Han förknippades med Nouveau Réalisme, en fransk konströrelse som ville föra in vardagsföremål i konsten. Andra medlemmar var Yves Klein och Jean Tinguely. På 1960-talet började Arman tillbringa tid i New York och etablerade så småningom en ateljé där. Han blev amerikansk medborgare 1972 och delade sin tid mellan Frankrike och USA fram till sin död i New York City 2005[1].Vem påverkades av Arman?
Armans praktik påverkade ett antal andra konstnärer. Hans intresse för att samla och visa vardagsföremål och hans kritik av konsumtionskulturen påverkade konstnärer inom Nouveau Réalisme och popkonst. Armans installation *Le Plein* (Full-Up) från 1960[1] på Galerie Iris Clert, ett svar på Yves Kleins tidigare utställning *Le Vide* (The Void), innebar att galleriet fylldes med avfall. Detta föregrep senare utveckling inom installationskonst och konceptuell skulptur. Hans inflytande märks också i verk av konstnärer som behandlar frågor om massproduktion, konsumtion och avfall. Hans *Accumulations* korrigerar den strukturella paradoxen i Duchamps readymades genom att visa en till synes oändlig mångfald av föremål. Armans explosiva *Combustion*-verk, som förstörelsen av en vit MG i Düsseldorf med titeln *White Orchid*, förebådar också senare tendenser inom performance och konst byggd på förstörelse. Hans verk finns inom varans presentationsformer, som vitrinen och skyltfönstret.Vem påverkade Arman?
Armans konstnärliga utveckling präglades av flera influenser. År 1947[1] träffade han Yves Klein, som fick ett formande inflytande. Arman tog till sig Kleins intresse för österländsk och västerländsk mystik. Senare anslöt sig Arman till en krets av blivande utövare av Nouveau Réalisme och amerikansk popkonst. Poeten Francis Ponges bok *Le Parti-pris des choses* (1942) hade också betydelse. Ponge hyllade vanliga föremåls enkla skönhet. Hans dikt ”Le Cageot” beskriver ingående en lådas skörhet (ett av föremålen som Arman valde för att förstärka ”fullheten” i *Le Plein*) som en metafor för vardagslivets osäkerhet. Armans metod delar också drag med sociologen som blev romanförfattare, Georges Perec, särskilt Perecs drivkraft att lista och samla, ett humanistiskt svar på ett samhälle som drunknar i sitt överflöd.Vem var Arman?
Arman, född Armand Pierre Fernandez i Nice i Frankrike 1928[1], var en konstnär känd för sina ”ackumulationer” av föremål. Hans tidiga liv påverkades av faderns arbete som antikhandlare, vilket väckte hans intresse för samlande. Från 1946[1] studerade han vid National School of Decorative Arts i Nice. Där utvecklade han sitt intresse för samlande och samlade kinesiskt porslin, afrikansk konst och andra föremål. År 1947 träffade han Yves Klein, som fick ett avgörande inflytande på honom. Arman flyttade till Paris i mitten av 1950-talet, övergav sina studier och anslöt sig till en konstnärskrets som senare skulle förknippas med Nouveau Réalisme och amerikansk popkonst. Hans första separatutställning, med hans Cachets (Stämplar) och Allures de l'objet (Föremålets uttryck), ägde rum 1956 på Galerie Haut Pave. Arman utforskade vidare sitt förhållande till föremål genom sina Accumulations och porträtt av upphittade föremål kallade Poubelles (Soptunnor). År 1960 var han med och undertecknade Nouveau Réalismes grundläggande deklaration. Efter Kleins död 1962 och Nouveaux Realistes efterföljande upplösning tillbringade Arman längre perioder i New York. Han fortsatte att utveckla nya formmässiga strategier, däribland sina Combustion-verk, som kulminerade i sprängningen av en vit MG i Düsseldorf med titeln White Orchid. Från 1970 bodde Arman i New York. Han dog 2005[1].
Källor
Texten om Arman bygger på följande primära och tertiära källor.
- [1] wikipedia Wikipedia: Arman Används för: biografi, födelsedata, dödsdata, identifierare, konströrelse, nationalitet.
- [2] bok guggenheim-giorgioarmani00cela Används för: biografi.
- [3] bok guggenheim-invested00blis Används för: biografi, stilanalys.
- [4] bok guggenheim-transfsi00wald Används för: biografi.
- [5] bok Braun, Emily, 1957-; Asor Rosa, Alberto; Royal Academy of Arts (Great Britain), Italian art in the 20th century : painting and sculpture, 1900-1988 Används för: biografi.
- [6] bok Piotr Barsony, The Stories of the Mona Lisa Används för: stilanalys.
Redaktionellt ansvar: Solis Prints. Källorna kontrollerades 4 oktober 2026. Klicka på en källa för detaljer, eller håll pekaren över [N] i texten ovan för att förhandsgranska.
Redaktionella principerMetodRättelserOm AI-användningOm redaktionen