Een Kentucky-breekkar - Edward Penfield

Penfields A Kentucky Breaking Cart toont een vrouw in een rood jasje die een door een paard getrokken breekkar bestuurt. Een breekkar is een stevig, laag voertuig dat wordt gebruikt om jonge paarden te trainen om een tuig te verdragen, en de locatie in Kentucky plaatst het tafereel in het hart van de Amerikaanse volbloedfokkerij.

Historische context

Kentucky was (en is nog steeds) het centrum van de Amerikaanse paardenfokkerij en -training. De Bluegrass-regio rond Lexington brengt sinds het begin van de 19e eeuw volbloeden, dravers en saddlebreds voort. De kalkhoudende grond en het milde klimaat van de staat creëren ideale omstandigheden voor het fokken van paarden, en tegen de jaren 1890 behoorden de paardenfokkerijen in Kentucky tot de meest prestigieuze ter wereld.

Penfields afbeelding legt een moment vast uit het dagelijks leven op een paardenfokkerij: het zadelmak maken van een jong dier met behulp van een speciaal gebouwde kar die ontworpen is om de schokken en plotselinge stops van een ongetraind paard te weerstaan. De vrouw die de kar bestuurt, weerspiegelt de actieve rol die vrouwen speelden bij het beheer van de paarden op de boerderijen in Kentucky. Dit was niet ongebruikelijk; vrouwen in paardenfokkende gezinnen hielden zich vaak bezig met de training en het dagelijks beheer, terwijl mannen verantwoordelijk waren voor de verkoop, de racerij en de zakelijke kant van het bedrijf.

Het rode jasje is een opvallende compositorische keuze. Tegen de gedempte tinten van het paard en de kar trekt het direct de aandacht naar de menner, waardoor de vrouw het duidelijke onderwerp van de afbeelding wordt in plaats van het paard. Penfield gebruikte zelden zoveel geconcentreerde kleur in één kledingstuk, en het effect is zowel praktisch (het trekt de blik van de kijker) als karaktervol (het suggereert een zelfverzekerd en daadkrachtig persoon).

Over Edward Penfield (1866–1925)

Penfield, die vaak de vader van de Amerikaanse poster wordt genoemd, was van 1890 tot 1901 artdirector van Harper's Magazine en produceerde in die periode meer dan 100 omslagontwerpen. Zijn stijl was geïnspireerd op Japanse houtsneden en de Franse affichetraditie: platte kleurvlakken, gedurfde contouren en minimale details. Hij werd een van de meest erkende illustratoren van de Amerikaanse Art Nouveau-beweging, en zijn oorlogsposters blijven enkele van de meest bestudeerde voorbeelden van grafische propaganda uit het begin van de 20e eeuw.

Deze kunstreproductie is gedrukt op papier van museumkwaliteit, trouw aan de krachtige kleuren en grafische eenvoud van het origineel.