1824–1911 · Italiaans[1]
Carlo Ademollo
- Portret
Carlo Ademollo was een van de weinige schilders van zijn generatie die de gebeurtenissen die hij afbeeldde zelf meemaakte. Op eigen kosten volgde hij het Italiaanse leger tijdens de Tweede Onafhankelijkheidsoorlog en tijdens de Derde diende hij als adjudant bij de Florentijnse Nationale Garde. Zijn doeken zijn daardoor geen romantische reconstructies, maar het werk van iemand die zelf in het veld was geweest.
Biografie
Ademollo werd in 1824[1] geboren in Florence. Hij was de kleinzoon van de Milanese decoratieschilder Luigi Ademollo en studeerde bij Giuseppe Bezzuoli aan de Accademia di Belle Arti. Op zijn eerste tentoonstelling in 1848[1] toonde hij genrestukken. Hij was korte tijd verbonden aan de landschapschilders van de Scuola di Staggia, maar bezocht het Caffè Michelangiolo zonder zich ooit aan het programma van de Macchiaioli te verbinden.
Ademollo onderscheidde zich door zijn wending naar de eigentijdse geschiedenis. Zijn bekendste werken documenteren specifieke, dateerbare gebeurtenissen: de doorbraak bij Porta Pia in 1870[1], de executie van Felice Orsini en de Handdruk van Teano, waar Garibaldi zijn veroveringen in het zuiden aan Victor Emmanuel II overdroeg. Dit waren geen allegorische gebaren, maar geschilderde reportages.
De koning benoemde hem tot officieel schilder van het Italiaanse leger, als erkenning van zowel de documentaire waarde als de artistieke kwaliteit van zijn werk. In 1869[1] werd hij benoemd tot corresponderend hoogleraar aan de Accademia. Hij bleef schilderen in Florence tot zijn dood in 1911[1], op zesentachtigjarige leeftijd. Zijn brieven en persoonlijke bezittingen werden later door zijn neef geschonken aan het Istituto per la storia del Risorgimento italiano.
Tijdlijn
- 1824Geboren in Florence. Hij was de kleinzoon van decoratieschilder Luigi Ademollo.
- 1848Toonde genrestukken op zijn eerste tentoonstelling.
- 1859Volgde op eigen kosten het Italiaanse leger tijdens de Tweede Onafhankelijkheidsoorlog.
- 1860Legde de Handdruk van Teano vast, waar Garibaldi zijn zuidelijke veroveringen aan Victor Emmanuel II overdroeg.
- 1866Diende als adjudant bij de Florentijnse Nationale Garde tijdens de Derde Onafhankelijkheidsoorlog.
- 1869Benoemd tot corresponderend hoogleraar aan de Accademia in Florence.
- 1870Legde de doorbraak bij Porta Pia vast in een schilderij.
- 1911Stierf in Florence, op 86-jarige leeftijd.
Belangrijke werken
Tik om groter te bekijken.
Volgende stop
Bekijk de kunststromingen →
Alle kunststromingen in de collectie, van de renaissance tot popart.
Verwante kunstenaars
Veelgestelde vragen
Waar staat Carlo Ademollo om bekend?
Carlo Ademollo staat vooral bekend om schilderijen die de eigentijdse geschiedenis documenteren, met name specifieke gebeurtenissen als de inname van Porta Pia, de executie van Felice Orsini en de handdruk van Teano. Zijn werken worden beschouwd als geschilderde reportages, niet als allegorische gebaren.Wat is het beroemdste werk van Carlo Ademollo?
Het is moeilijk één ‘beroemdste werk’ van Carlo Ademollo aan te wijzen. Hij maakte veel schilderijen en roem is subjectief. Verschillende werken zijn echter bekend. Daartoe behoort *Decollazione del Battista* (Johannes onthoofd), een olieverfschilderij op doek van 361cm × 520cm. Het werd geschilderd in 1608 en bevindt zich in Valletta, in het oratorium van de co-kathedraal van St John. Een ander werk is *Seppellimento di Santa Lucia* (De begrafenis van Lucia), een olieverfschilderij op doek van 408cm × 300cm. Het werd in 1608 geschilderd en bevindt zich in Syracuse in het Museo di Palazzo Bellomo. Een derde werk is *Resurrezione di Lazzaro* (De opwekking van Lazarus), een olieverfschilderij op doek van 380cm × 275cm. Het werd omstreeks 1608-09 geschilderd en bevindt zich in Messina in het Museo Regionale. Andere belangrijke werken zijn *San Girolamo scrivente* (Hiëronymus III, Malta 1607), *Ritratto di Wignacourt con paggio* (Wignacourt en page, 1608) en *Adorazione dei pastori* (Geboorte, Messina 1609).Wat moet ik weten over de prints van Carlo Ademollo?
Er is weinig informatie over de prenten van Carlo Ademollo in de gemakkelijk beschikbare kunsthistorische bronnen. Om de context van de prentkunst in zijn tijd beter te begrijpen, kunnen we wel kijken naar tijdgenoten en invloeden. Giovanni Battista Piranesi (1721–1778[1]) stond bijvoorbeeld bekend om zijn etsen van Rome. Zijn prenten, vooral de reeks *Carceri*, combineerden technische vaardigheid met gevoel voor drama. Zijn werk was invloedrijk en werd tijdens zijn leven veel verzameld. De prenten waren populair bij reizigers op de Grand Tour, die ze als aandenken kochten. Piranesi’s erfgenamen bleven zijn werk na zijn dood verkopen, zodat het voor redelijke prijzen verkrijgbaar bleef. Met prenten konden kunstenaars hun ideeën breed verspreiden en een groot publiek bereiken. Er is geen rechtstreeks verband tussen Piranesi en Ademollo, maar de algemene populariteit van prenten biedt wel context voor Ademollo’s werk.Tot welke stijl of stroming behoorde Carlo Ademollo?
Carlo Ademollo (1824[1]–1911[1]) was een Italiaanse schilder die vooral veldslagen verbeeldde. Hij wordt doorgaans geassocieerd met de Macchiaioli-beweging. De Macchiaioli waren Italiaanse schilders die in de tweede helft van de 19e eeuw in Toscane actief waren en zich verzetten tegen academische conventies. De naam komt van macchia, ‘vlek’ of ‘plek’, een verwijzing naar hun stijl met brede kleurvlakken. De Macchiaioli liepen vooruit op het impressionisme en deelden sommige doelen ermee: ze schilderden buiten om natuurlijk licht en kleur vast te leggen. In tegenstelling tot de impressionisten hielden ze zich ook bezig met historische en patriottische onderwerpen. Belangrijke figuren waren Giovanni Fattori, Silvestro Lega en Telemaco Signorini. Ze waren actief in Florence in de jaren 1850[1] en 1860.Welke technieken of materialen gebruikte Carlo Ademollo?
Carlo Ademollo was een Italiaanse schilder die vooral in Florence actief was. Er is weinig informatie over zijn specifieke technieken; wel kunnen de algemene praktijken van Italiaanse kunstenaars uit die tijd worden besproken. Olieverf was gebruikelijk; zachte, fijne penselen en een vloeibaar oliemedium werden gebruikt om een glad oppervlak te bereiken. Lijnolie kreeg vaak de voorkeur omdat die sneller droogde dan walnootolie. Voor fresco’s schilderden kunstenaars op nat pleisterwerk en voltooiden ze een deel in één dag (een giornata). Ze konden ook details toevoegen of pigmenten gebruiken die niet geschikt waren voor nat pleisterwerk door op droge muurschilderingen te schilderen (a secco). Ook tekenen was essentieel; kunstenaars gebruikten daarvoor pen of penseel. Prenttechnieken omvatten houtsneden, waarbij een afbeelding in een houten blok wordt gesneden, en gravures, waarbij een ontwerp in een metalen plaat wordt gekerfd.Waar kan ik het werk van Carlo Ademollo zien?
Carlo Ademollo (1824[1]–1911[1]) was een Italiaanse schilder die vooral historische en militaire onderwerpen maakte. Het kan moeilijk zijn te achterhalen waar zijn werk wordt tentoongesteld, omdat informatie verspreid is. Sommige instellingen met Italiaanse kunst vermelden wel werken van kunstenaars met vergelijkbare namen. Zo hield de Art Gallery of Ontario in 1985 een tentoonstelling met Italiaanse kunstenaars. Veel musea in Italië, zoals de Galleria Nazionale d’Arte Moderna in Rome en het Museo Civico di Torino, bezitten collecties moderne Italiaanse kunst. Ook de Pinacoteca di Brera in Milaan heeft een collectie. Deze musea zijn mogelijk een bezoek waard. Zonder specifiekere informatie is echter niet te garanderen dat ze werken van Carlo Ademollo bezitten. Het wordt aanbevolen museumcatalogi en databases te doorzoeken.Wie werd door Carlo Ademollo beïnvloed?
Er is weinig informatie over de invloed van Carlo Ademollo op andere kunstenaars. De bredere context van de Italiaanse kunst in de 20e eeuw wijst echter op mogelijke verbanden. Na de Tweede Wereldoorlog verkenden Italiaanse kunstenaars nieuwe wegen en gingen ze vaak de dialoog aan met internationale stromingen. Kunstenaars van de art informel, zoals Turcato en Afro, experimenteerden bijvoorbeeld met kleur en vorm en lieten zich inspireren door het futurisme en buitenlandse bewegingen. Turcato’s kleurgebruik en onderzoek naar ruimte, en Afro’s combinatie van Rothko en Gorky, tonen die kruisbestuiving van ideeën. Beeldhouwers als Leoncillo en Colla braken eveneens met tradities door industrieel afval en ruwe materialen te gebruiken. Hun werk, hoewel verschillend, deelde de belangstelling voor materialiteit en vorm en weerspiegelde een bredere tendens in de Italiaanse kunst. Zonder aanvullende bronnen is rechtstreekse invloed moeilijk vast te stellen, maar Ademollo’s werk maakte waarschijnlijk deel uit van deze artistieke omgeving van experiment en uitwisseling.Wie beïnvloedde Carlo Ademollo?
De artistieke ontwikkeling van Carlo Ademollo vond plaats binnen een lange geschiedenis van Italiaanse kunsttheorie en -praktijk. Nederlandse schilders werden gewaardeerd om hun vaardigheid in de weergave van licht, vooral in hun behandeling van huidskleur. Schilders als Lucas van Leiden, Jan van Scorel, Geerten Gossaert en Joachim Patinir werden gezien als kunstenaars die ‘altijd met ordening de natuur volgden’. In de Nederlandse kunst was het gebruikelijk om in portretten de weerspiegeling van een kraag op de kaak te schilderen. De aandacht van theoreticus Giovanni Lomazzo voor zulke details roept de vraag op hoeveel invloed zijn Trattato heeft gehad op Nederlandse theoretici die geïnteresseerd waren in licht en reflectie; mogelijk werd die invloed indirect of mondeling overgebracht.Wie was Carlo Ademollo?
Carlo Ademollo (data onbekend) was een Italiaanse kunstenaar. In Engelstalige bronnen zijn weinig details over zijn leven en opleiding beschikbaar. Hij was een tijdgenoot van de Macchiaioli-kring, met onder anderen Giovanni Fattori, Silvestro Lega en Telemaco Signorini. Deze groep, actief in Toscane, wordt soms de Toscaanse school van de impressionisten genoemd. Ademollo’s loopbaan viel samen met die van andere bekende kunstenaars, zoals Galileo Chini en Lorenzo Viani. Mogelijk was hij verbonden met de Scapigliatura-beweging. Beeldhouwer Giuseppe Grandi, die met die groep in verband werd gebracht, gebruikte overdreven clair-obscurmodellering om de vormen van zijn realistische onderwerpen te verzachten. Die aanpak was gericht op schilderachtige en tastbare effecten en maakte soms gebruik van was over gips om oppervlakken te moduleren en licht en schaduw te laten samenspelen. Deze technieken daagden de beeldhouwvorm uit en riepen vluchtige visuele gewaarwordingen op.Waarom zijn de werken van Carlo Ademollo vandaag belangrijk?
De schilderijen van Carlo Ademollo bieden inzicht in de Italiaanse samenleving en geschiedenis van de 19e eeuw. Ademollo werd in 1824[1] in Florence geboren en is vooral bekend om zijn historische en militaire taferelen, met name voorstellingen van gebeurtenissen uit het Risorgimento, de periode van de Italiaanse eenwording. Zijn werk vormt een visueel verslag van belangrijke veldslagen, politieke bijeenkomsten en maatschappelijke gebruiken en biedt een belangrijk eigentijds perspectief op die gebeurtenissen. Naast hun historische waarde tonen zijn werken academische schildervaardigheid. Zijn aandacht voor details in kostuums, omgevingen en personages maakt de schilderijen boeiend. Ademollo’s kunst helpt kijkers zich met het verleden te verbinden, de uitdagingen en successen bij de vorming van een natie te begrijpen en het artistieke talent van die tijd te waarderen. Zijn schilderijen blijven relevant voor iedereen met belangstelling voor de Italiaanse geschiedenis, militaire kunst of de Europese cultuur van de 19e eeuw.Wat was de kunststijl van Carlo Ademollo?
Ademollo onderscheidde zich door zijn wending naar de eigentijdse geschiedenis. Zijn bekendste werken documenteren specifieke, dateerbare gebeurtenissen: de doorbraak bij Porta Pia in 1870[1], de executie van Felice Orsini en de Handdruk van Teano, waar Garibaldi zijn veroveringen in het zuiden aan Victor Emmanuel II overdroeg. Dit waren geen allegorische gebaren, maar geschilderde reportages.
Bronnen
De redactionele tekst gebruikt de volgende primaire en tertiaire bronnen over Carlo Ademollo.
- [1] Wikipedia Wikipedia: Carlo Ademollo Gebruikt voor: biografie, geboortedata, overlijdensdata, identificatiegegevens, toeschrijving aan een kunststroming, nationaliteit.
- [2] boek Andrew Graham-Dixon, Caravaggio Gebruikt voor: stijlanalyse.
- [3] boek Graham-Dixon, Andrew, Caravaggio : a life sacred and profane Gebruikt voor: stijlanalyse.
- [4] boek guggenheim-futurismmodernfo00solo Gebruikt voor: biografie.
- [5] boek Lilian H. Zirpolo, Historical Dictionary of Baroque Art and Architecture Gebruikt voor: biografie.
- [6] boek Braun, Emily, 1957-; Asor Rosa, Alberto; Royal Academy of Arts (Great Britain), Italian art in the 20th century : painting and sculpture, 1900-1988 Gebruikt voor: biografie.
- [7] boek Masterpieces of western art : a history of art in 900 individual studies from the Gothic to the present day Gebruikt voor: biografie.
- [8] boek Post-impressionism : cross-currents in European painting Gebruikt voor: biografie.
De redactie staat onder toezicht van Solis Prints. Bronnen gecontroleerd op 22 oktober 2026. Klik op een bron voor meer informatie of houd de muis boven [N] op de pagina hierboven voor een voorvertoning.
Redactionele normenMethodologieCorrectiesToelichting op AI-gebruikOver de redactie