L'amaca - Diego Rivera
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
Un sereno dipinto del 1956 di Diego Rivera che ritrae due donne che riposano su un'amaca affacciata su una baia costiera.
Diego Rivera dipinse L'amaca nel 1956, verso la fine della sua carriera. La composizione presenta due donne che riposano all'interno di un'amaca bianca, posizionate su uno sfondo costiero. Rivera impiega un approccio morbido e arrotondato alla figura umana, che contrasta con la precisione geometrica spesso osservata nei suoi precedenti lavori murali. Le figure occupano il primo piano e le loro posture rilassate suggeriscono un momento di quiete. La donna a sinistra indossa un indumento rosa, mentre la donna a destra è vestita di giallo, creando un equilibrio di toni caldi che attirano lo sguardo lungo la tela. Sullo sfondo, una veduta costiera rivela una baia con piccole barche e colline in lontananza. Questa ambientazione riflette l'interesse dell'artista per la geografia del Messico, in particolare per la costa del Pacifico. L'inclusione di un libro sul pavimento piastrellato aggiunge un elemento domestico alla scena, radicando le figure in un ambiente specifico e vissuto. Rivera utilizza una tavolozza che tende verso ocra terrosi, rosa tenui e blu, che unificano le figure con l'ambiente esterno. Il trattamento del tessuto dell'amaca, con la sua trama sottile e i bordi simili a pizzo, dimostra l'attenzione dell'artista per i dettagli nel rendere gli oggetti quotidiani. Quest'opera cattura un senso di immobilità, allontanandosi dalle narrazioni politiche che hanno definito gran parte della sua produzione precedente. Rimane un chiaro esempio del suo interesse successivo per i soggetti personali e domestici e per la bellezza naturale del suo paese natale.
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Spedizione
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
L'amaca - Diego Rivera
Artist Biography
Diego Rivera
He studied at the Academy of San Carlos in Mexico City and spent fourteen years in Europe (1907-1921), absorbing Cubism in Paris and working alongside Picasso, Modigliani, and Mondrian. He returned to Mexico and found his subject: the history, labour, and people of his country, painted in a style that combined Renaissance fresco technique with pre-Columbian imagery and Marxist ideology.
The Detroit Industry Murals at the Detroit Institute of Arts (1932-33) are twenty-seven panels depicting the Ford Motor Company's River Rouge plant. The workers are heroic. The machinery is beautiful. Henry Ford's son Edsel commissioned them. The business community wanted them destroyed. They survived.
He married Frida Kahlo in 1929. They divorced in 1939. They remarried in 1940. The relationship was mutually unfaithful, politically intense, and artistically productive for both of them. Rivera said Kahlo was the better painter. Whether he believed this or was performing generosity is an open question.
He accepted a commission from Nelson Rockefeller for a mural in Rockefeller Center in 1933 and included a portrait of Lenin. Rockefeller asked him to remove it. Rivera refused. The mural was destroyed. Rivera repainted it in Mexico City. He died in 1957, at seventy.
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