Gli antenati di Cristo: Giosia - Michelangelo Buonarroti
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Un dettaglio dal soffitto della Cappella Sistina, questo affresco raffigura la famiglia di Giosia con la precisione anatomica e la forma scultorea tipiche di Michelangelo.
Quest'opera è un dettaglio delle lunette e delle vele del soffitto della Cappella Sistina, dipinte da Michelangelo tra il 1508 e il 1512. La scena specifica raffigura la famiglia di Giosia, una delle figure elencate nella genealogia di Cristo. Michelangelo ha utilizzato i vincoli architettonici triangolari della vela per disporre le figure in una composizione compatta e intima. La scena mostra un interno domestico, una rara deviazione dalla scala monumentale spesso associata all'artista. Una donna, avvolta in un copricapo bianco e vesti chiare, si sporge in avanti per accudire un bambino. Accanto a lei, un uomo siede con la schiena parzialmente rivolta, la sua postura suggerisce stanchezza o una quieta contemplazione. Le figure sono rese con la pesantezza scultorea e la precisione anatomica caratteristiche dell'opera di Michelangelo. La tavolozza è tenue e si affida a toni della terra, ocra e bianchi delicati per definire le forme sullo sfondo in ombra della cornice triangolare. A differenza delle scene più drammatiche nei pannelli centrali del soffitto, questa composizione si concentra sull'aspetto umano della stirpe biblica. L'interazione tra le figure è sobria e trasmette un senso di immobilità. L'applicazione del colore riflette la tecnica dell'affresco, in cui i pigmenti venivano applicati sull'intonaco fresco, risultando in una finitura opaca che si integra con la superficie architettonica. Questo pezzo offre uno sguardo sulla capacità dell'artista di adattare il proprio stile agli spazi irregolari della cappella, mantenendo un equilibrio tra la presenza fisica delle figure e la geometria strutturale della stanza.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
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- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Gli antenati di Cristo: Giosia - Michelangelo Buonarroti
Artist Biography
Michelangelo
He was apprenticed to Domenico Ghirlandaio at thirteen, the standard arrangement for a Florentine boy showing artistic ability. Ghirlandaio ran the largest workshop in the city and was a master of fresco technique. Michelangelo left after one year, claiming there was nothing more to learn. He moved to the sculpture garden of Lorenzo de' Medici, where he studied ancient Roman fragments and attracted the patronage of the Medici family. He was sixteen.
The Pieta was finished when he was twenty-four. David when he was twenty-nine. Both before the age of thirty. He carved David from a block of marble that two previous sculptors had already attempted and abandoned: a narrow, shallow piece that dictated the figure's proportions and made the engineering problem as interesting as the artistic one.
Pope Julius II commissioned the Sistine Chapel ceiling in 1508. Michelangelo did not want the job. He considered himself a sculptor, not a painter, and suspected the commission was a political manoeuvre by rivals to set him up for public failure. He fired his assistants, built his own scaffolding, and painted the entire 65-foot ceiling himself over four years. The image of him lying on his back is a myth; he stood, bending backwards, paint dripping into his eyes.
He outlived both Leonardo and Raphael by more than forty years. His last significant work was the redesign of St Peter's Basilica in Rome. He took no fee.
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