Moltiplicazione degli archi - Yves Tanguy
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Una tarda opera surrealista di Yves Tanguy, caratterizzata da una disposizione densa e claustrofobica di forme biomorfe sotto un cielo pesante e coperto.
Multiplication of the Arcs, dipinto nel 1954, rappresenta la fase finale della carriera di Yves Tanguy. La composizione presenta un campo denso e affollato di forme biomorfe ambigue che occupano i due terzi inferiori della tela. Queste figure, che sfidano una facile categorizzazione, sembrano costruite a partire da piani geometrici rigidi e morbide curve organiche. Sono disposte in un modo che suggerisce una vasta architettura aliena o una collezione di esemplari geologici sparsi su una pianura desolata. La parte superiore del dipinto è dominata da un cielo pesante e opprimente. Questa distesa di nuvole grigie e atmosferiche crea un netto contrasto con la superficie dettagliata e ingombra sottostante. Tanguy impiega una tecnica precisa, quasi clinica, per rendere questi oggetti, il che contribuisce alla qualità inquietante della scena. La fonte di luce è difficile da determinare, poiché le ombre proiettate dalle varie forme non si allineano con un singolo punto di illuminazione. Questa mancanza di prospettiva coerente esalta la natura onirica e irrazionale dell'opera. A differenza dei suoi dipinti precedenti, che spesso collocavano pochi oggetti isolati in un vuoto espanso e deserto, quest'opera è caratterizzata da un senso schiacciante di accumulo. Le forme sembrano moltiplicarsi e accalcarsi l'una sull'altra, creando un effetto claustrofobico. La tavolozza è limitata a toni freddi, tra cui grigi ardesia, blu tenui e bianchi sporchi, che rafforzano l'atmosfera desolata e ultraterrena. L'opera di Tanguy di questo periodo riflette il suo interesse per il subconscio e la creazione di spazi interni e psicologici. Presentando questi oggetti non identificabili con tale chiarezza, invita lo spettatore a proiettare le proprie interpretazioni sulla scena, negando al contempo qualsiasi spiegazione singola e razionale per la disposizione.
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Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
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- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Moltiplicazione degli archi - Yves Tanguy
Artist Biography
Yves Tanguy
He was born in Paris in 1900. He briefly joined the merchant navy in 1918 before being drafted into the army, where he met the poet Jacques Prevert, who later introduced him to Andre Breton's Surrealist circle. He joined the Surrealists in 1925 and had his first solo show just two years later, having taught himself everything.
His paintings consistently depict flat, featureless landscapes resembling sea floors or alien terrain, populated by biomorphic forms that look like melted rocks or bones. He never explained them. The palette is muted, the horizons infinite, the atmosphere airless. The same vocabulary of forms appears across decades of work with only gradual variation.
He married the American Surrealist painter Kay Sage in Reno, Nevada, in 1940. They settled in Woodbury, Connecticut, converting an old farmhouse into a studio. He died there in 1955, aged fifty-five.
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