Fine Art Poster
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A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
Les Bretonneries: Frontespizio - Émile Bernard
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£28.00 GBP
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Stampa giclée d'archivio
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Descrizione
Una pagina del titolo in zincografia del 1889 di Émile Bernard, caratterizzata dalle tipiche forme del cloisonnisme e da tradizionali soggetti bretoni.
Questa zincografia funge da pagina del titolo per il portfolio Les Bretonneries, realizzato da Émile Bernard nel 1889. L'opera riflette il coinvolgimento dell'artista con la scuola di Pont-Aven e lo sviluppo del cloisonnisme, uno stile definito da forme audaci separate da contorni scuri e marcati. Bernard, contemporaneo di Paul Gauguin, utilizzò questa tecnica per appiattire lo spazio pittorico, privilegiando la disposizione decorativa rispetto alla prospettiva tradizionale.
La composizione presenta due figure che indossano i tradizionali copricapi bretoni, noti come coiffe, posizionate nella parte superiore dell'inquadratura. Le loro forme sono semplificate in masse scure e solide che contrastano con il fondo più chiaro. Sotto di loro, una mucca occupa la parte inferiore destra, resa con la medesima economia grafica. Il testo, integrato al centro dell'immagine, identifica il portfolio e l'artista. L'estetica generale si basa sulla netta contrapposizione dell'inchiostro nero rispetto alla carta, creando una qualità grafica che si allinea alle pratiche sperimentali di stampa della fine del XIX secolo.
L'approccio di Bernard a questa pagina del titolo dimostra il suo interesse nel sintetizzare l'osservazione con la semplificazione simbolica. Riducendo le figure e gli animali a forme essenziali, crea una superficie ritmica, quasi ornamentale. Questa stampa offre uno spunto sulla produzione grafica della cerchia di Pont-Aven, in cui gli artisti cercavano di allontanarsi dalla rappresentazione naturalistica verso un linguaggio visivo più soggettivo ed espressivo. L'opera rimane un chiaro esempio del passaggio del periodo verso la stampa moderna, in cui il mezzo della zincografia consentiva una qualità diretta e autografa che rispecchiava lo stile pittorico dell'artista.
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Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
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Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
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Les Bretonneries: Frontespizio - Émile Bernard
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Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Emile Bernard
Bernard invented cloisonnism at twenty and spent the rest of his life arguing about it. The technique, which uses bold flat colours separated by dark outlines (like cloisonne enamel), was developed in 1887 during conversations with Louis Anquetin. When Paul Gauguin arrived at Pont-Aven in Brittany the following year, Bernard shared the method with him. Gauguin adopted it, made it famous, and failed to credit Bernard. The quarrel lasted for decades.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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