Les Bretonneries - Émile Bernard
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
Una zincografia del 1889 di Émile Bernard, che presenta due scene di vita bretone rese nel caratteristico stile cloisonniste con contorni audaci e forme piatte.
Questa zincografia di Émile Bernard, datata 1889, cattura l'essenza del periodo trascorso dall'artista a Pont-Aven. Bernard fu una figura centrale nello sviluppo del cloisonnisme, uno stile definito da forme audaci separate da contorni scuri. Questa stampa presenta due scene distinte della vita bretone, riflettendo l'interesse dell'artista per le usanze regionali e la semplificazione degli elementi visivi. La sezione superiore raffigura donne impegnate nel lavoro agricolo, nello specifico nella creazione di covoni di fieno. La composizione si basa su piani appiattiti e contorni pesanti, che eliminano la necessità di modellazione o prospettiva tradizionale. La sezione inferiore ritrae una scena di matrimonio, in cui figure in abiti tradizionali bretoni sono riunite sotto gli alberi. L'attenzione rimane sulle silhouette dei partecipanti, in particolare sui caratteristici copricapi indossati dalle donne. L'approccio di Bernard in quest'opera dimostra il suo distacco dalle tecniche naturalistiche dei suoi contemporanei. Riducendo le informazioni visive a forme essenziali e segni grafici scuri, crea una disposizione ritmica delle figure. L'opera funge da testimonianza delle tradizioni rurali della Bretagna, viste attraverso la lente di un'estetica moderna che privilegiava la chiarezza decorativa rispetto alla rappresentazione realistica. Il netto contrasto tra l'inchiostro nero e la superficie della carta enfatizza la qualità grafica della stampa, rendendola un chiaro esempio delle pratiche sperimentali di stampa comuni alla scuola di Pont-Aven durante la fine del XIX secolo.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Les Bretonneries - Émile Bernard
Artist Biography
Emile Bernard
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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