Les Bretonneries - Émile Bernard
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
Un'eccezionale zincografia del 1889 di Émile Bernard, caratterizzata dalle forme audaci e semplificate e dai contorni grafici tipici del movimento cloisonnista.
Les Bretonneries è una significativa zincografia realizzata da Émile Bernard nel 1889. Quest'opera cattura il legame dell'artista con la vita rurale della Bretagna, una regione che attirò molti pittori d'avanguardia durante la fine del XIX secolo. Bernard, contemporaneo e collaboratore di Paul Gauguin, fu fondamentale nello sviluppo dello stile noto come cloisonnisme. Questo approccio si basa su audaci aree piatte di colore separate da contorni scuri e marcati, una tecnica ispirata alle vetrate colorate e alle stampe xilografiche giapponesi. La composizione è suddivisa in due pannelli distinti. Il lato sinistro mostra figure in abiti tradizionali bretoni, le cui forme sono semplificate in sagome ritmiche e scure che si fondono con il fogliame circostante. Il pannello di destra raffigura una scena costiera, in cui una figura siede vicino a una barca, osservando l'acqua verso una costa lontana. Il netto contrasto tra i neri profondi e la carta chiara crea una qualità grafica che privilegia il motivo decorativo rispetto alla modellazione o alla prospettiva tradizionali. L'opera di Bernard di questo periodo riflette l'allontanamento dalle osservazioni ottiche dell'Impressionismo verso una modalità di rappresentazione più sintetica e simbolica. Riducendo le informazioni visive a linee e masse essenziali, crea un senso di immobilità e un carattere arcaico. L'inclusione del titolo e della firma dell'artista all'interno della composizione stessa suggerisce la sua funzione di copertina o frontespizio per una serie di stampe. Questo pezzo offre una visione chiara delle pratiche sperimentali di stampa della Scuola di Pont-Aven, dove gli artisti cercavano di esprimere lo spirito del popolo bretone attraverso forme semplificate ed espressive. La stampa rimane un esempio avvincente dell'innovazione grafica che ha definito la transizione verso il modernismo alla fine del secolo.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Les Bretonneries - Émile Bernard
Artist Biography
Emile Bernard
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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