Fine Art Poster
From £28
A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
Les Amours de Pierre Ronsard: Les Amours de Marie - Émile Bernard
Prezzo originale
£28.00 GBP
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Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Un'illustrazione xilografica di Émile Bernard, che ritrae figure in stile classico per accompagnare la poesia di Pierre de Ronsard.
Questa xilografia di Émile Bernard funge da interpretazione grafica della poesia di Pierre de Ronsard. Bernard, figura associata alla Scuola di Pont-Aven e allo sviluppo del cloisonnisme, guardava spesso a fonti letterarie storiche per arricchire la sua pratica visiva. La composizione presenta due figure ai lati di un blocco di testo centrale, una disposizione che ricorda le prime illustrazioni di libri stampati e le incisioni su legno del periodo rinascimentale.
Le figure sono rese con un'attenzione particolare a linee audaci e ritmiche che definiscono la forma senza la necessità di sfumature complesse. Bernard impiega un approccio semplificato all'anatomia, dando priorità alla qualità decorativa della silhouette rispetto alla precisione anatomica. Il fogliame circostante e gli alberi stilizzati sopra le figure creano una cornice che integra il testo nel design complessivo. Questa sintesi di tipografia e immagine riflette l'interesse dell'artista per il libro come oggetto estetico unitario.
Il lavoro di Bernard durante questo periodo si è spesso allontanato dai radicali esperimenti cromatici della sua giovinezza, favorendo un ritorno a tecniche grafiche più tradizionali. L'uso di un inchiostro a colore singolo su fondo neutro enfatizza la chiarezza del tratto e l'equilibrio tra spazio positivo e negativo. Il soggetto, tratto dal ciclo di sonetti di Ronsard dedicato a Marie Dupin, si allinea con il più ampio impegno dell'artista verso temi classici e la storia letteraria francese. Questa stampa offre un chiaro esempio della capacità di Bernard di adattare la sua sensibilità modernista alle esigenze del lavoro illustrativo, mantenendo una distinta identità stilistica pur rispettando il contesto storico del materiale originale.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
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- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
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Les Amours de Pierre Ronsard: Les Amours de Marie - Émile Bernard
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Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Emile Bernard
Bernard invented cloisonnism at twenty and spent the rest of his life arguing about it. The technique, which uses bold flat colours separated by dark outlines (like cloisonne enamel), was developed in 1887 during conversations with Louis Anquetin. When Paul Gauguin arrived at Pont-Aven in Brittany the following year, Bernard shared the method with him. Gauguin adopted it, made it famous, and failed to credit Bernard. The quarrel lasted for decades.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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Fine Art Framed
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The same fine art print in a solid wood frame with UV-protective acrylic glaze and rigid backing. Five frame colours. Arrives ready to hang.
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