Flagellazione di Cristo - Carlo Crivelli
Stampa giclée d'archivio
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Descrizione
Questa tempera su tavola di Carlo Crivelli raffigura la "Flagellazione di Cristo" con dettagli minuziosi e un'atmosfera austera. La composizione architettonica e la tavolozza di colori sobria esaltano l'intensità emotiva di questo dipinto religioso del primo Rinascimento.
Carlo Crivelli (ca. 1435-1495) è stato un pittore del Rinascimento italiano noto per il suo stile distintivo, che fondeva elementi della tradizione gotica con l'estetica rinascimentale emergente. Nato a Venezia, lavorò principalmente nelle Marche, dove la sua arte trovò il patrocinio di chiese locali e famiglie nobili. I suoi dipinti sono caratterizzati da dettagli elaborati, dall'uso della foglia d'oro e da figure espressive. L'opera di Crivelli ritrae spesso soggetti religiosi, in particolare la Vergine Maria e Cristo, resi con un senso di drammaticità e intensità emotiva. Ha frequentemente incorporato oggetti simbolici ed elementi architettonici nelle sue composizioni, creando immagini visivamente complesse e spiritualmente suggestive. La "Flagellazione di Cristo" presenta una scena di Cristo legato a una colonna, mentre viene flagellato da due figure. La composizione è austera e architettonica, con un pavimento piastrellato e travi del soffitto a vista che definiscono lo spazio. Le figure sono rese con una meticolosa attenzione ai dettagli, i loro corpi mostrano un senso di realismo anatomico. La tavolozza dei colori è contenuta, dominata da toni tenui di rosso, marrone e grigio, che contribuiscono all'atmosfera cupa del dipinto. L'uso della prospettiva e la disposizione spaziale dell'artista creano un senso di profondità, attirando lo spettatore all'interno della scena.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
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- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Flagellazione di Cristo - Carlo Crivelli
Artist Biography
Carlo Crivelli
He had left Venice by 1458, possibly following a conviction for adultery in 1457 that may have made continued residence uncomfortable. The Marche towns, Ascoli Piceno above all, became his territory. He painted nothing but religious subjects: polyptychs, Madonnas, altarpieces designed for specific church niches where the gold-ground backgrounds and the theatrical use of festoons, fruit, and cucumbers would catch the light at specific hours.
The 1486 Annunciation with Saint Emidius, now in the National Gallery in London, is the work that most condenses his method. The architectural setting is precise and Flemish in its love of depth and surface texture; the figures are described with a wiry, almost metallic clarity that owes something to engraving. On the panel he signed it "Opus Caroli Crivelli Veneti Militis", he had been knighted by the Prince of Capua that same year.
His style was conservative by the standards of the 1480s, when Bellini was moving towards atmospheric sfumato and Venetian colour. Crivelli's answer was greater elaboration, not revision.
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