Fine Art Poster
From £28
A giclée print on 200gsm matte fine art paper, using a twelve-colour process for accurate, fade-resistant colour. Supplied unframed, delivered flat or rolled.
Mietitori di grano saraceno a Pont-Aven - Émile Bernard
Prezzo originale
£28.00 GBP
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Stampa giclée d'archivio
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Descrizione
«Raccolta del grano saraceno a Pont-Aven» (1888) di Émile Bernard è un capolavoro del cloisonnisme che ritrae i contadini bretoni attraverso forme semplificate e colori audaci. Questo dipinto cattura l'essenza della vita rurale mediante figure stilizzate e una tavolozza calda e intensa.
L'olio su tela di Émile Bernard del 1888, «Raccolta del grano saraceno a Pont-Aven», esemplifica lo stile cloisonnista dell'artista. Questo movimento, caratterizzato da audaci blocchi di colore separati da contorni scuri, emerse alla fine degli anni '80 dell'Ottocento come reazione all'enfasi dell'Impressionismo sulla luce fugace e sul realismo ottico. Bernard, insieme a Paul Gauguin e altri, cercò di creare una forma di pittura più simbolica ed espressiva. Il dipinto raffigura un gruppo di contadini bretoni che raccolgono il grano saraceno in un campo. Le figure sono semplificate e stilizzate, con forme appiattite e dettagli minimi. La tavolozza dei colori è dominata da rossi e arancioni caldi, che creano un senso di calore e intensità. La composizione è organizzata attorno a una serie di linee verticali e orizzontali, conferendo al quadro un senso di struttura e ordine. La scena è resa con una gamma limitata di colori, principalmente tonalità di rosso e arancione, che infondono nell'opera un senso di calore e intensità. Le figure sono delineate da contorni scuri, un tratto distintivo del cloisonnisme, che appiattisce il piano pittorico ed enfatizza l'aspetto decorativo della composizione. L'opera di Bernard riflette un allontanamento dalla rappresentazione naturalistica verso un approccio all'arte più soggettivo e simbolico. «Raccolta del grano saraceno a Pont-Aven» è un esempio fondamentale di questo cambiamento, che dimostra l'interesse dell'artista nel catturare l'essenza della vita rurale attraverso forme semplificate e colori espressivi.
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Poiché ogni stampa è realizzata su ordinazione, non offriamo resi, rimborsi o cambi in caso di ripensamento. Se il tuo ordine dovesse arrivare difettoso, danneggiato o errato, lo sostituiremo gratuitamente: ti basterà contattarci entro 48 ore dalla consegna. Consulta la nostra pagina sui rimborsi per tutti i dettagli.
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
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Mietitori di grano saraceno a Pont-Aven - Émile Bernard
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Fine Art Poster / A4 (21x29.7 cm) / -
Artist Biography
Emile Bernard
Bernard invented cloisonnism at twenty and spent the rest of his life arguing about it. The technique, which uses bold flat colours separated by dark outlines (like cloisonne enamel), was developed in 1887 during conversations with Louis Anquetin. When Paul Gauguin arrived at Pont-Aven in Brittany the following year, Bernard shared the method with him. Gauguin adopted it, made it famous, and failed to credit Bernard. The quarrel lasted for decades.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
He was raised by his grandmother, who owned a laundry in Lille, because his younger sister was ill and required his parents' full attention. He entered the Ecole des Beaux-Arts in Paris but was expelled for insubordination. At the Academie Cormon he met Toulouse-Lautrec and Van Gogh; his friendship with Van Gogh produced some of the most important letters in art history.
Bernard and Gauguin fell out definitively in 1891 over the paternity of Symbolism and cloisonnism. Bernard believed he had been written out of the story, which he had. He spent years writing criticism and art history to set the record straight, producing first-hand accounts of the period that remain primary sources.
His later work turned conservative. He travelled to Egypt, studied the Old Masters, and repudiated the avant-garde experiments of his youth. The early paintings, made between 1886 and 1897 when he was barely out of his teens, are the ones that matter. He was brilliant too young and spent the rest of his career looking backwards. His correspondence with Van Gogh, preserved and published, is one of the most direct records of how two young painters in the 1880s thought about colour, composition and what painting was for.
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Fine Art Framed
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The same fine art print in a solid wood frame with UV-protective acrylic glaze and rigid backing. Five frame colours. Arrives ready to hang.
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