Aboard a Yacht - Berthe Morisot
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Fatto su ordinazione
Descrizione
A delicate watercolour by Berthe Morisot, capturing the light and atmosphere of a harbour scene with fluid, gestural brushwork.
Berthe Morisot, a central figure in the Impressionist circle, produced this watercolour during the mid-1870s. The work captures a maritime scene with the characteristic spontaneity and lightness of touch that defined her approach to the medium. Morisot often utilised watercolour to explore the effects of light on water and the ephemeral nature of leisure activities, a common subject for the Impressionists.
The composition focuses on the skeletal structure of a yacht, with the mast and rigging creating a series of intersecting lines that divide the frame. Below, the hulls of boats rest upon the water, rendered with fluid, translucent washes of colour. Morisot leaves significant portions of the paper surface exposed, allowing the white ground to represent the brightness of the sky and the reflective quality of the sea. The figures on deck are suggested through minimal, gestural marks, maintaining the focus on the atmosphere rather than precise detail.
Unlike the more structured marine paintings of her contemporaries, this piece prioritises the immediacy of the artist's observation. The palette is restrained, relying on soft greens, ochres, and deep tones for the boat hulls to provide contrast against the pale, airy background. This work demonstrates Morisot's ability to balance technical control with a sense of freedom, capturing the quiet movement of vessels in a harbour. It remains a clear example of her preference for domestic and recreational subjects, rendered with a sensitivity to the changing conditions of light and air.
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Spedizione
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Produzione
Ogni stampa è realizzata su ordinazione mediante stampa giclée a 12 colori su carta d'archivio certificata FSC. Ideata in Gran Bretagna e stampata presso il centro di produzione più vicino a te per ridurre gli sprechi e velocizzare la consegna.
Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
Cura e pulizia
Per mantenere la tua opera d'arte al meglio:
- Spolvera delicatamente con un panno morbido e asciutto
- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
- Conserva in un ambiente asciutto a temperatura ambiente
- Maneggia le stampe con mani pulite e asciutte
Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Aboard a Yacht - Berthe Morisot
Artist Biography
Berthe Morisot
She was born in Bourges in 1841. Her parents built a studio in the family garden for Berthe and her sister Edma, who was equally talented. Edma abandoned painting when she married a naval officer in 1869. Berthe, having lost her collaborator, held on harder. She exhibited ten works at the first Impressionist exhibition in 1874, the only woman showing. She participated in every Impressionist show except 1879, the year her daughter Julie was born.
Edouard Manet painted her portrait repeatedly before she married his brother Eugene in 1874. She had sworn to stay single. Eugene gave up his own painting ambitions so she could pursue hers. Whatever the nature of her relationship with Edouard, it produced some of his finest portraits and left a subject that art historians have been circling for over a century.
She painted the domestic world of women with a directness that the male Impressionists could not access: mothers and daughters, women at their toilette, the garden, the drawing room. The brushwork is rapid and unfinished-looking, more so than Monet's. She died of pneumonia in 1895, aged fifty-four, caught while nursing her daughter through the same illness. She wrote to sixteen-year-old Julie the day before.
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