Una gara di smorfie - Thomas Rowlandson
Stampa giclée d'archivio
Le cornici arrivano pronte per essere appese
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Descrizione
Un'acquaforte satirica di Thomas Rowlandson che ritrae una gara di smorfie rurale, catturando l'umorismo e i costumi sociali dell'Inghilterra dell'inizio del XIX secolo.
Thomas Rowlandson, figura di spicco della caricatura britannica tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo, realizzò questa acquaforte per documentare i peculiari costumi sociali dell'epoca. L'opera raffigura una competizione rurale in cui i partecipanti si contendono un premio contorcendo il volto nelle espressioni più grottesche. La figura centrale sta in piedi su una botte, esibendo la smorfia richiesta mentre una folla di spettatori osserva con vari gradi di divertimento e attesa. Un cartello tenuto in alto chiarisce la posta in gioco: un anello d'oro per l'espressione più spaventosa. Rowlandson impiega il suo caratteristico tratto, utilizzando linee sottili e fluide per definire i lineamenti esagerati della folla. La composizione è organizzata per concentrare l'attenzione sull'esecutore, mentre le figure circostanti forniscono un senso di energia caotica tipica dei raduni pubblici dell'epoca. L'applicazione dell'acquerello è contenuta, aggiungendo toni delicati all'abbigliamento e alla pelle senza oscurare il dettaglio inciso sottostante. Questo pezzo riflette l'interesse dell'artista per le abitudini sociali delle classi lavoratrici e per il lato umoristico della vita di provincia. In qualità di commentatore sociale, Rowlandson rivolgeva spesso la sua attenzione alle assurdità del comportamento umano. Le sue stampe erano ampiamente diffuse e fornivano una testimonianza visiva dei modi e dei passatempi dei suoi contemporanei. Questa specifica opera cattura un momento di intrattenimento comune, privo di artifici e presentato con l'arguzia tipica dell'artista. L'acquaforte rimane un chiaro esempio della cultura della stampa satirica che fiorì a Londra durante l'era della Reggenza, offrendo uno sguardo sui passatempi che definirono il tessuto sociale dell'epoca. La stampa è conservata in diverse collezioni nazionali, dove viene studiata per il suo contributo alla storia della satira grafica britannica.
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Cura e materiali
Caratteristiche specifiche
Ogni opera Solis è realizzata su ordinazione con materiali d'archivio di qualità museale, costruiti per durare nel tempo.
- Stampa giclée di qualità museale per colori ricchi e resistenti allo sbiadimento
- Carta fine-art opaca d'archivio, certificata FSC
- Diverse dimensioni e opzioni di cornice disponibili
- Cornici in nero, legno naturale, legno scuro o bianco
- Le stampe con cornice arrivano pronte per essere appese
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- Evita l'esposizione prolungata alla luce solare diretta
- Non utilizzare mai detergenti liquidi sulla superficie della stampa o della tela
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Materiali e dimensioni
Stampa giclée di qualità museale su carta opaca d'archivio certificata FSC, con opzioni di cornice e tela.
- Dimensioni carta: A4, A3, A2, A1, A0 e B2 (50×70 cm)
- Tela: da XS (20×30 cm) a Large (60×90 cm)
- Cornici: nero, legno naturale, legno scuro o bianco
Una gara di smorfie - Thomas Rowlandson
Artist Biography
Thomas Rowlandson
He trained at the Royal Academy Schools in London and may have spent time in Paris, though the often-quoted two years at a Parisian academy has been narrowed by recent scholarship to a few weeks at most. His technique was fast, fluent, and populated by figures who bulge, lurch, stumble and grope their way through Georgian England. The line is always in motion. Fat men eat. Thin women flirt. Horses rear. Coaches overturn. The world in a Rowlandson drawing is always on the verge of falling over.
He drew for the satirical press, illustrated books (including the Dr Syntax series, which sold well enough to keep him solvent for several years), and produced erotica for a private clientele that was never published in his lifetime. Unlike James Gillray, whose satire was ferocious and politically targeted, Rowlandson's humour was broader and warmer. He drew human beings as comic animals: vain, greedy, amorous and fundamentally absurd.
His subjects included Vauxhall Gardens, the races at Brighton, country fairs, and the particular chaos of London streets. He drew the city as a place where everyone is either trying to sell something, steal something, or seduce someone, often simultaneously. He died in 1827, aged seventy, having drawn everything he saw and gambled most of what he earned.
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