Carl Chun

Carl Chun non è noto per una singola opera in particolare. Durante la Rivoluzione culturale, però, Liu Chunhua, studente della Central Academy of Art and Crafts, realizzò nel 1967 «Chairman Mao Going to Anyuan». Il dipinto ebbe un enorme successo: ne furono stampate circa 900 milioni di riproduzioni, facendone il dipinto a olio più riprodotto al mondo. Apparve su distintivi, libri, stampe e francobolli. Tra gli altri artisti di quel periodo figurano Zhang Qun e Meng Luding, che combinarono neorealismo e surrealismo occidentale. Ling Huitao è noto per il suo stile intrigante e assurdo, evidente soprattutto nell’opera «People on Another Side of the Wall Discussing Which Comes First, the Chicken or the Egg?».

Nel valutare le stampe di Carl Chun, occorre ricordare alcuni elementi di base del mercato della stampa d’arte. Una stampa originale è concepita ed eseguita come tale e spesso appartiene a un’edizione numerata e firmata dall’artista. Ogni esemplare dell’edizione è originale e viene prodotto da una lastra, una pietra, un telaio o un blocco creato appositamente. L’artista inchiostra e stampa ogni esemplare singolarmente: si tratta di un mezzo a originali multipli. È l’artista a stabilire la tiratura. La numerazione progressiva indica il numero totale di esemplari; ogni stampa riporta un numero specifico (per esempio, 12/25 significa che l’edizione è di 25 e che quella stampa è la numero 12). Le prime stampe non erano numerate né firmate; in alcuni casi l’artista poteva firmare la lastra o la pietra stessa, senza apporre a matita la firma su ciascun esemplare. Le stampe originali possono essere xilografie, incisioni, linoleografie, mezzetinte, acqueforti, litografie o serigrafie. In una vera stampa originale, l’opera viene creata appositamente per essere stampata. L’artista realizza il disegno direttamente sulla lastra, sul blocco di legno, sulla pietra litografica o sul telaio. Le stampe originali si vendono in gallerie specializzate, negozi di cornici, esercizi di decorazione di fascia alta e gallerie d’arte.

È difficile attribuire Carl Chun a un unico stile o movimento. Il realismo è presente nell’arte europea fin dall’antichità classica. Quando è sembrato restrittivo quanto uno stile antinaturalistico precedente appariva artificiale, gli artisti si sono allontanati dal realismo verso la fantasia, dando inizio a un nuovo ciclo. Il realismo assume caratteristiche diverse a seconda del periodo. Sono stati usati anche i termini «naturalismo» e «verismo». Nel 17° secolo esistevano tre forme di realismo: la scultura policroma spagnola, in legno intagliato e dipinto; il caravaggismo; e la pittura olandese. Tutte e tre puntavano a una resa esatta delle apparenze superficiali. Il realismo è più ristretto dell’imitazione, che nella teoria del 17° secolo indicava la rappresentazione veritiera della natura umana. Poussin definì la pittura «un’imitazione, mediante linee e colori su una superficie piana, di tutto ciò che esiste sotto il sole». Questa definizione rifletteva la tradizione classica, da Aristotele in poi, secondo cui tutte le arti, persino la danza, erano forme d’imitazione. In termini formali, l’arte metteva in scena quasi ogni azione, racconto o emozione umana. Il realismo non implica necessariamente la ricostruzione logica dei rapporti spaziali e delle proporzioni.

La pratica artistica di Carl Chun coinvolgeva materiali e tecniche industriali. Lavorò ampiamente con l’acciaio, sfruttandone la versatilità. L’acciaio poteva essere inossidabile, verniciato, laccato, cerato o galvanizzato. Chun ne sottolineava anche la possibilità di fusione, piegatura (a freddo e contro vena) e l’elevata resistenza alla trazione. I suoi metodi rispecchiavano quelli della costruzione di locomotive e prevedevano fusioni, forgiatura, rivettatura, saldatura ad arco e a gas, brasatura, saldatura all’argento, bulloni, viti e accoppiamenti forzati. Chun usava attrezzature industriali e mirava a una forma funzionale ed efficiente. Respingeva l’interesse estetico per i segni degli utensili o le decorazioni superficiali. Prima di studiare pittura, aveva lavorato il metallo. Le sue prime costruzioni combinavano piombo, ottone, alluminio, pietra e corallo. Inizialmente utilizzò la saldatura a gas, passando in seguito a quella ad arco. La sua esperienza come tecnico di linee telefoniche, addetto a fusioni di piombo, e nello stabilimento Studebaker nell’assemblaggio dei telai influenzò il suo approccio artistico. Apprezzava la resistenza dell’acciaio per le sue costruzioni e cercava di superare materiali più fragili come alluminio e pietra.

Carl Chun (1852-1914) fu un biologo marino tedesco. È ricordato per il suo lavoro nelle spedizioni oceanografiche in acque profonde. Studiò zoologia all’Università di Lipsia e conseguì il dottorato nel 1878. Nel 1891 divenne professore di zoologia all’Università di Breslavia. Nel 1898 guidò la spedizione tedesca in acque profonde a bordo della nave *Valdivia*. Il viaggio esplorò le acque al largo delle coste africane e quelle degli oceani Antartico e Indiano. La spedizione del *Valdivia* raccolse molti esemplari di vita marina, in particolare cefalopodi, come polpi e calamari. Chun descrisse diverse nuove specie. Le sue ricerche contribuirono in modo significativo alla conoscenza degli ecosistemi di profondità e della distribuzione degli organismi marini. Pubblicò i risultati in un rapporto in più volumi intitolato *Wissenschaftliche Ergebnisse der Deutschen Tiefsee-Expedition auf dem Dampfer Valdivia 1898-1899* (Risultati scientifici della spedizione tedesca in acque profonde sul piroscafo *Valdivia* 1898-1899).

Carl Chun nacque il 1° dicembre 1852 a Höchst, vicino a Francoforte sul Meno. È noto soprattutto come biologo marino e oceanografo. Studiò zoologia all’Università di Göttingen, dove in seguito tenne lezioni. La sua ricerca si concentrò sulle profondità oceaniche; dal 1898 al 1899 guidò la spedizione tedesca di acque profonde a bordo della Valdivia. Il viaggio esplorò le acque al largo dell’Africa e dell’Antartide e raccolse numerosi campioni marini. Chun descrisse molte nuove specie e contribuì in modo significativo alla conoscenza della vita negli abissi. Nel 1901 diventò professore di zoologia all’Università di Lipsia e diresse anche l’Istituto zoologico. Continuò a fare ricerca e a scrivere fino alla morte, avvenuta l’11 aprile 1914 a Lipsia.

Le opere di Carl Chun si possono vedere in diversi musei internazionali. Negli Stati Uniti, tra questi vi sono il Charles Hosmer Morse Museum of American Art (Winter Park, Florida), il Los Angeles County Museum of Art (Los Angeles), il Metropolitan Museum of Art (New York), il Minneapolis Institute of Arts (Minneapolis), il Museum of Modern Art (New York), il Virginia Museum of Fine Arts (Richmond) e il Wolfsonian presso Florida International University (Miami Beach). Nel Regno Unito, le opere di Chun sono al Bakelite Museum (Williton), Brighton Museum & Art Gallery (Brighton), Geffrye Museum (Londra), Manchester Art Gallery (Manchester), National Museums of Scotland, Royal Museum (Edimburgo) e Victoria & Albert Museum (Londra). Altri musei con opere pertinenti sono Art Gallery of New South Wales (Sydney, Australia), Asian Civilisations Museum (Singapore), Hong Kong Museum of Art (Hong Kong) e Tokyo National Museum (Tokyo, Giappone). In Germania, si possono vedere opere al Brücke Museum e alla Nationalgalerie di Berlino.

Carl Chun non era un artista visivo. Tuttavia, Heinrich Kiihn (1866-1944) era un fotografo pittorialista nato a Dresda. Suo padre, Carl Christian Heinrich Kiihn, era un ricco commerciante all’ingrosso. Kiihn si interessò alla fotografia da giovane. Studiò medicina a Lipsia, Friburgo in Brisgovia, Berlino e infine Innsbruck nel 1888. A Innsbruck, Kiihn unì l’alpinismo alla fotografia. Pubblicò articoli sulla fotografia in montagna nella rivista *Der Tourist* e tenne conferenze agli incontri dell’Alpenverein. Kiihn conobbe Giuseppe Pizzighelli, un ufficiale di stanza a Ragusa (oggi Dubrovnik), che era anche membro del Vienna Camera Club. Il padre di Kiihn morì nel 1893, lasciandogli un patrimonio che gli permise di dedicarsi alla fotografia.

L'opera di Carl Chun influenzò diversi ambiti e persone. Il pittore espressionista tedesco Emil Nolde fu influenzato dai paesaggi marini di Courbet, in particolare dall'uso della spatola. I paesaggi marini di Nolde mostrano un'energia compositiva e superfici pittoriche dense che richiamano l'inventiva di Courbet nel trattare il soggetto. La relazione tra l'onda increspata e il cielo drammatico in *Autumn Sea XII* di Nolde sembra particolarmente vicina a quella in *The Berlin Wave* di Courbet. I fotografi Heinrich Kuhn, Hugo Henneberg e Hans Watzek si influenzarono reciprocamente. Affinarono i risultati ricorrendo al linguaggio pittorialista. Sovrapponendo immagini esposte per durate diverse, ottennero uno spettro più ampio di tonalità di grigio. Controllavano i valori tonali e drammatizzavano le fotografie a loro piacimento. Inoltre, con la stampa alla gomma colorata potevano introdurre anche il colore nelle immagini.

Con le informazioni disponibili è difficile individuare persone specifiche che abbiano influenzato direttamente Carl Chun. Si possono tuttavia suggerire alcune aree d’influenza generali sulla base di studi correlati. Una riguarda l’estetica del movimento. Alcuni studi hanno esaminato la bellezza nell’atletica e nel movimento, aspetti che potrebbero aver plasmato l’approccio artistico di Chun. Potrebbe essere pertinente anche il concetto filosofico cinese antico di *wu wei*, ovvero l’azione senza sforzo. Un’altra possibile influenza è la storia delle arti marziali cinesi, tema di cui esistono studi dall’antichità fino al ventunesimo secolo. Tra questi figurano il monastero Shaolin e la creazione del Wing Chun. Potrebbero essere rilevanti anche le tradizioni del Ta’i Chi. Infine, possono aver avuto un ruolo il cinema di arti marziali e la narrativa *wuxia*. Queste forme cinematografiche e letterarie potrebbero aver plasmato la visione artistica di Chun.

Carl Chun (1852-1914) fu un biologo marino tedesco, ricordato per il suo lavoro nelle spedizioni in acque profonde. Nacque a Höchst, vicino a Frankfurt am Main. Studiò zoologia all’University of Göttingen. In seguito divenne professore di zoologia all’University of Breslau e poi a Leipzig. Il suo risultato più noto fu la guida della spedizione tedesca in acque profonde a bordo della nave Valdivia dal 1898 al 1899. Il viaggio esplorò le profondità degli oceani Atlantico e Indiano. La spedizione raccolse numerosi esemplari di vita marina, contribuendo in modo significativo alla conoscenza della fauna degli abissi. Chun pubblicò vari libri e articoli sui risultati della spedizione, tra cui «Aus den Tiefen des Weltmeeres» (1900), tradotto come «The Depths of the Ocean». Morì a Leipzig nel 1914.

Carl Chun (1852-1914) fu un biologo marino tedesco. Oggi è ricordato per aver guidato la spedizione tedesca in acque profonde del 1898-1899, a bordo della nave *Valdivia*. La spedizione esplorò le acque al largo delle coste africane e dell’Antartide. Il gruppo di Chun comprendeva specialisti di zoologia, botanica, batteriologia e meteorologia. Raccolse esemplari in ambienti oceanici mai esplorati prima. Dai tempi di Chun sono cresciute le conoscenze sulle creature marine e sugli scambi transculturali. Le immagini degli animali marini circolavano tra Cina ed Europa e questo trasferimento visivo contribuì allo scambio di conoscenze. Le conchiglie ebbero un ruolo nelle culture del gioco e offrirono inoltre a studiosi e artigiani spunti sulla capacità creativa dei molluschi e della natura. Gli artigiani le studiavano e comprendevano attraverso il corpo, soprattutto con le mani, essenziali nello studio, nell’appropriazione e nell’imitazione della materia.