Joueurs de trictrac - Jan Steen
Giclée d'art
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Description
Peinture de genre de Jan Steen, « Les Joueurs de trictrac » représente un groupe de personnes profitant d'une partie de backgammon dans un intérieur hollandais animé du XVIIe siècle. L'œuvre illustre le talent de Steen pour capturer la vie quotidienne avec humour et souci du détail.
Jan Steen, figure majeure de l'âge d'or hollandais, était célèbre pour ses peintures de genre qui saisissaient la vie quotidienne de la Hollande du XVIIe siècle. Ses œuvres mettent souvent en scène des ambiances animées, de l'humour et un sens aigu du détail. La capacité de Steen à mêler réalisme et touche de théâtralité a fait de lui l'un des artistes les plus appréciés de son époque. Il représentait fréquemment des intérieurs domestiques, des tavernes et des rassemblements festifs, offrant un aperçu des coutumes sociales et des valeurs morales de la période. « Les Joueurs de trictrac » illustre parfaitement le style caractéristique de Steen. Le tableau montre un groupe de personnes réunies autour d'une table en train de jouer au trictrac, une variante du backgammon. La composition est peuplée de personnages engagés dans diverses activités, créant une impression d'effervescence. L'attention portée par l'artiste aux détails est évidente dans le rendu des costumes, du mobilier et des expressions faciales. La palette de couleurs chaudes et terreuses ainsi que le travail sur la lumière et l'ombre ajoutent profondeur et réalisme à la scène. La peinture offre une fenêtre sur la vie sociale de l'âge d'or hollandais, capturant un moment de loisir et d'interaction.
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Expédition
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Fabrication
Chaque impression est réalisée à la commande par impression giclée 12 couleurs sur papier d'archivage certifié FSC. Conçue en Grande-Bretagne et imprimée dans votre centre de production le plus proche afin de réduire le gaspillage et d'accélérer la livraison.
Entretien et matériaux
Caractéristiques spécifiques
Chaque pièce Solis est fabriquée sur commande avec des matériaux de qualité galerie, conçus pour durer, destinés à la conservation.
- Impression giclée de qualité musée pour des couleurs riches et résistantes à la décoloration
- Papier beaux-arts mat d'archivage, certifié FSC
- Plusieurs tailles et options d'encadrement disponibles
- Cadres en noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
- Les impressions encadrées sont livrées prêtes à accrocher
Entretien et nettoyage
Pour conserver votre œuvre en parfait état :
- Époussetez délicatement avec un chiffon doux et sec
- Évitez l'exposition directe et prolongée au soleil
- N'utilisez jamais de nettoyants liquides sur la surface de l'impression ou de la toile
- Conservez dans un endroit sec à température ambiante
- Manipulez les impressions avec des mains propres et sèches
Matériaux et dimensions
Impression giclée de qualité musée sur papier mat d'archivage certifié FSC, avec options d'encadrement et sur toile.
- Formats de papier : A4, A3, A2, A1, A0 et B2 (50×70 cm)
- Toile : du XS (20×30 cm) au Grand (60×90 cm)
- Cadres : noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
Joueurs de trictrac - Jan Steen
Artist Biography
Jan Steen
He was born in Leiden around 1626 into a well-to-do Catholic family of brewers who ran the tavern The Red Halbert. In 1648 he and Gabriel Metsu co-founded the painters' Guild of Saint Luke in Leiden. He studied under Jan van Goyen, the landscape painter, and married Van Goyen's daughter Margriet in 1649. His father leased him a brewery in Delft from 1654 to 1657; when the art market collapsed in the Year of Disaster (1672), he opened a tavern in Leiden.
His painting drew heavily on the Rhetoricians, the amateur theatrical guilds whose public performances combined moralising with bawdy comedy. Steen treated his own family as a cast: he used relatives as models and painted himself repeatedly with no trace of vanity, often as the fool or the drunk. The Feast of Saint Nicholas and Girl Eating Oysters are among his most recognisable images, each balancing precise observation of Dutch domestic life with a theatrical sense of timing.
Despite enormous productivity he struggled financially throughout his career. His second wife was left with heavy debts and a large family after his death in Leiden in 1679, at fifty-two. Collectors valued him from early on, but the prices came after his lifetime.
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