L'oiran Yoyogiku de la maison Matsubaya sous un cerisier en fleurs - Kitagawa Utamaro
Giclée d'art
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Fabriqué sur commande
Description
Une estampe sur bois de Kitagawa Utamaro, représentant la courtisane Yoyogiku de la maison Matsubaya avec ses suivantes sous un cerisier. L'œuvre illustre le talent d'Utamaro à dépeindre la beauté des femmes dans le Japon de l'époque d'Edo.
Cette estampe sur bois de Kitagawa Utamaro (1753-1806) représente la courtisane (oiran) Yoyogiku de la maison Matsubaya, accompagnée de ses suivantes, sous un cerisier en fleurs. Utamaro était un créateur majeur d'estampes ukiyo-e et de peintures, actif des années 1770 jusqu'à sa mort. Il est particulièrement connu pour ses bijin-ga (portraits de belles femmes). Il a su capturer une beauté raffinée et une élégance à la mode dans ses portraits de courtisanes et de geishas. L'estampe montre Yoyogiku vêtue d'un kimono au motif élaboré, debout avec une expression pensive. Une suivante tient une ombrelle au-dessus d'elle, tandis qu'une autre est agenouillée pour ajuster ses geta (sandales en bois). Les fleurs de cerisier au-dessus ajoutent une qualité saisonnière et éphémère à la scène. La composition, avec son accent mis sur le trait et les aplats de couleur, est typique de l'ukiyo-e. L'estampe illustre le talent d'Utamaro à dépeindre la beauté et le statut des femmes dans le Japon de l'époque d'Edo.
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Expédition
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Fabrication
Chaque impression est réalisée à la commande par impression giclée 12 couleurs sur papier d'archivage certifié FSC. Conçue en Grande-Bretagne et imprimée dans votre centre de production le plus proche afin de réduire le gaspillage et d'accélérer la livraison.
Entretien et matériaux
Caractéristiques spécifiques
Chaque pièce Solis est fabriquée sur commande avec des matériaux de qualité galerie, conçus pour durer, destinés à la conservation.
- Impression giclée de qualité musée pour des couleurs riches et résistantes à la décoloration
- Papier beaux-arts mat d'archivage, certifié FSC
- Plusieurs tailles et options d'encadrement disponibles
- Cadres en noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
- Les impressions encadrées sont livrées prêtes à accrocher
Entretien et nettoyage
Pour conserver votre œuvre en parfait état :
- Époussetez délicatement avec un chiffon doux et sec
- Évitez l'exposition directe et prolongée au soleil
- N'utilisez jamais de nettoyants liquides sur la surface de l'impression ou de la toile
- Conservez dans un endroit sec à température ambiante
- Manipulez les impressions avec des mains propres et sèches
Matériaux et dimensions
Impression giclée de qualité musée sur papier mat d'archivage certifié FSC, avec options d'encadrement et sur toile.
- Formats de papier : A4, A3, A2, A1, A0 et B2 (50×70 cm)
- Toile : du XS (20×30 cm) au Grand (60×90 cm)
- Cadres : noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
L'oiran Yoyogiku de la maison Matsubaya sous un cerisier en fleurs - Kitagawa Utamaro
Artist Biography
Kitagawa Utamaro
Almost nothing is certain about his early life. He was born around 1753, possibly in Edo, possibly in Kyoto, possibly in Kawagoe. He began publishing prints in the 1770s under the guidance of the publisher Tsutaya Juzaburo, who recognised what Utamaro could do with a portrait of a woman.
What he could do was unprecedented. He invented the okubi-e format: large head-and-shoulders portraits of individual women, mostly from the Yoshiwara pleasure district, printed in close-up with minimal background. Before Utamaro, bijin-ga (pictures of beautiful women) showed groups of figures in full length. He isolated the face, the tilt of the head, the expression. The prints are psychologically specific in a way that had not existed in Japanese printmaking.
He also published books of insect studies and volumes of shunga (erotica), and he made portraits of ordinary town women, not just courtesans. Ohisa and Okita, two shopgirls who appeared in his Three Beauties of the Present Day, became famous across Edo because of his prints. He turned real people into celebrities, which may be the first documented instance of an artist functioning as a kind of media platform.
Tsutaya Juzaburo died in 1797. Utamaro was reportedly devastated. Some critics feel his work never reached the same level afterward. He produced over two thousand prints in his career.
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