La Chimère aux yeux verts se retourne, aboie - Odilon Redon
Giclée d'art
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Fabriqué sur commande
Description
Lithographie envoûtante d'Odilon Redon, cette œuvre symboliste capture une chimère mythique émergeant d'ombres profondes et atmosphériques.
Odilon Redon, figure centrale du mouvement symboliste, a réalisé cette lithographie dans le cadre d'une série explorant les frontières entre la réalité et le subconscient. L'œuvre représente une chimère, créature de la mythologie classique, surgissant d'une obscurité dense et atmosphérique. Redon a tiré parti des possibilités techniques de la lithographie pour créer une gamme de noirs, allant d'ombres profondes et veloutées à des gris plus clairs et éthérés qui suggèrent un environnement onirique. Dans cette composition, la créature est rendue en mettant l'accent sur la texture et la forme plutôt que sur la précision anatomique. La tête de la créature est tournée, son regard détourné du spectateur, tandis que son corps se dissout dans la pénombre environnante. L'approche de la lumière par l'artiste est peu conventionnelle, puisqu'il l'utilise pour définir la présence de la créature par rapport au vide. Cette technique crée un sentiment de mystère, invitant le spectateur à interpréter la figure à travers son propre prisme psychologique. L'œuvre de Redon s'est souvent inspirée de la littérature et des aspects les plus sombres de l'imagination humaine. En se concentrant sur la chimère, il aborde les thèmes de la transformation et de l'étrange. L'estampe témoigne de sa maîtrise du médium, montrant comment il pouvait manipuler l'encre sur la pierre pour obtenir des effets picturaux. L'absence de cadre ou d'arrière-plan clair force le spectateur à faire face à la créature directement, dépouillée de tout contexte. Cette estampe est un exemple caractéristique de la période « noire » de Redon, durant laquelle il a exploré le potentiel expressif du fusain et de l'encre lithographique pour évoquer des états d'esprit plutôt qu'une réalité physique. L'image demeure une étude sur le pouvoir de la suggestion, s'appuyant sur la perception du spectateur pour compléter le récit suggéré par la posture de la créature et l'obscurité environnante.
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Expédition
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Fabrication
Chaque impression est réalisée à la commande par impression giclée 12 couleurs sur papier d'archivage certifié FSC. Conçue en Grande-Bretagne et imprimée dans votre centre de production le plus proche afin de réduire le gaspillage et d'accélérer la livraison.
Entretien et matériaux
Caractéristiques spécifiques
Chaque pièce Solis est fabriquée sur commande avec des matériaux de qualité galerie, conçus pour durer, destinés à la conservation.
- Impression giclée de qualité musée pour des couleurs riches et résistantes à la décoloration
- Papier beaux-arts mat d'archivage, certifié FSC
- Plusieurs tailles et options d'encadrement disponibles
- Cadres en noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
- Les impressions encadrées sont livrées prêtes à accrocher
Entretien et nettoyage
Pour conserver votre œuvre en parfait état :
- Époussetez délicatement avec un chiffon doux et sec
- Évitez l'exposition directe et prolongée au soleil
- N'utilisez jamais de nettoyants liquides sur la surface de l'impression ou de la toile
- Conservez dans un endroit sec à température ambiante
- Manipulez les impressions avec des mains propres et sèches
Matériaux et dimensions
Impression giclée de qualité musée sur papier mat d'archivage certifié FSC, avec options d'encadrement et sur toile.
- Formats de papier : A4, A3, A2, A1, A0 et B2 (50×70 cm)
- Toile : du XS (20×30 cm) au Grand (60×90 cm)
- Cadres : noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
La Chimère aux yeux verts se retourne, aboie - Odilon Redon
Artist Biography
Odilon Redon
For the first two decades of his career he worked exclusively in black: charcoal drawings and lithographs he called his noirs. Floating eyeballs, severed heads with closed lids, spiders with human faces, plants that grow teeth. The images are hallucinatory but precisely rendered, closer to medical illustration than fantasy. He published his first lithograph album, Dans le Reve, in 1879. Nobody noticed.
Recognition came sideways. In 1884, Joris-Karl Huysmans published A rebours, a novel about a reclusive aesthete who decorates his rooms with Redon's prints. The book became a cult text for the Symbolist movement and Redon became famous by association. Stephane Mallarme, the Symbolist poet, became a close friend. Redon also completed a series of lithographs dedicated to Edgar Allan Poe, whose poems Mallarme and Baudelaire had translated into French.
After 1900 he stopped making noirs entirely and shifted to colour: pastels and oils of flowers, mythological figures and butterflies in palettes that anticipate Matisse. The transition was so complete that the Surrealists later claimed the black work while the Fauves claimed the colour, and neither group seemed to notice they were talking about the same person.
He studied under Jean-Leon Gerome at the Ecole des Beaux-Arts, which is an unlikely pairing: Gerome painted Roman gladiators with photographic precision. Redon painted eyeballs attached to balloons. Goya and Delacroix were the influences that actually stuck.
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