Montagne sainte II - Horace Pippin
Giclée d'art
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Description
« Holy Mountain II » d'Horace Pippin dépeint une scène paisible d'animaux et de personnages dans une forêt sombre, inspirée d'Ésaïe 11:6-9. Les formes simplifiées et l'utilisation de la couleur confèrent à la peinture une qualité onirique.
Horace Pippin (1888-1946) était un peintre autodidacte américain d'art populaire. Il a commencé à peindre relativement tard dans sa vie, après qu'une blessure subie pendant la Première Guerre mondiale a limité l'usage de son bras droit. Pippin est connu pour ses représentations de scènes historiques et bibliques, ainsi que pour ses scènes de genre illustrant la vie des Afro-Américains. Son style se caractérise par sa perspective plane, ses formes simplifiées et l'usage de la couleur pour créer une atmosphère et un récit. « Holy Mountain II » présente une scène inspirée d'Ésaïe 11:6-9, imaginant un monde de paix et d'harmonie entre toutes les créatures. La composition est divisée entre un arrière-plan forestier sombre et un premier plan peuplé de divers animaux et personnages. Les animaux, notamment des lions, des agneaux, des léopards et des vaches, sont rendus de manière simplifiée, presque enfantine. De petites fleurs blanches ou des étoiles parsèment la scène, ajoutant une touche de fantaisie et d'émerveillement. Deux personnages, l'un vêtu de blanc et l'autre de jaune, semblent s'occuper des animaux, renforçant le thème de la coexistence pacifique. La palette sombre et le style naïf contribuent à la qualité onirique de l'œuvre.
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Expédition
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Fabrication
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Entretien et matériaux
Caractéristiques spécifiques
Chaque pièce Solis est fabriquée sur commande avec des matériaux de qualité galerie, conçus pour durer, destinés à la conservation.
- Impression giclée de qualité musée pour des couleurs riches et résistantes à la décoloration
- Papier beaux-arts mat d'archivage, certifié FSC
- Plusieurs tailles et options d'encadrement disponibles
- Cadres en noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
- Les impressions encadrées sont livrées prêtes à accrocher
Entretien et nettoyage
Pour conserver votre œuvre en parfait état :
- Époussetez délicatement avec un chiffon doux et sec
- Évitez l'exposition directe et prolongée au soleil
- N'utilisez jamais de nettoyants liquides sur la surface de l'impression ou de la toile
- Conservez dans un endroit sec à température ambiante
- Manipulez les impressions avec des mains propres et sèches
Matériaux et dimensions
Impression giclée de qualité musée sur papier mat d'archivage certifié FSC, avec options d'encadrement et sur toile.
- Formats de papier : A4, A3, A2, A1, A0 et B2 (50×70 cm)
- Toile : du XS (20×30 cm) au Grand (60×90 cm)
- Cadres : noir, bois naturel, bois foncé ou blanc
Montagne sainte II - Horace Pippin
Artist Biography
Horace Pippin
He was born in West Chester, Pennsylvania, in 1888; his grandparents had been enslaved. As a boy in Goshen, New York, he won a box of crayons in a competition sponsored by an art supplier. That was the extent of his formal art education. After the war, he settled back in West Chester and began painting in the early 1930s, using his left hand to prop up his injured right arm. He worked on canvas, fabric, and cigar boxes, and burned images into wood panels with a hot poker. He also tried bee sting therapy for his wound, trading fish pepper seeds to his Quaker friend H. Ralph Weaver in exchange for bees.
Pippin produced roughly 140 works over twenty years. His subjects ranged from war memories to biblical scenes, landscapes and domestic interiors. The style was self-taught and non-academic: flat, bold colour within firm outlines, with a structural clarity that recalls American folk art and Edward Hicks's peaceable kingdom paintings. In 1943, the collector Albert C. Barnes and curator Christian Brinton began championing his work, bringing it to major exhibitions in Philadelphia and New York.
He became the first Black artist to be the subject of a published monograph, Selden Rodman's Horace Pippin, A Negro Painter in America (1947). He died in West Chester in 1946, at fifty-eight. The New York Times called him the most important Black painter in American history.
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