1525–1605 · Italien[1]
Cristofano dell'Altissimo
En juillet 1552[1], Cosimo I de’ Medici envoya à Côme un peintre florentin relativement peu connu avec une mission précise : copier tous les portraits du musée privé de Paolo Giovio. Cette commande allait définir la carrière de Cristofano dell’Altissimo pendant les quatre décennies suivantes.
Biographie
Giovio, évêque et historien, avait réuni dans sa villa du lac de Côme 484 portraits de personnages historiques : souverains, chefs militaires, papes de la Renaissance et érudits, de Saladin et Skanderbeg à Giovanni Pico della Mirandola. Formé à Florence auprès de Pontormo et de Bronzino, Cristofano se montra à la hauteur de la tâche. En mai 1553[1], il avait envoyé 24 copies achevées à Florence ; en septembre 1554, 26 autres ; en octobre 1556, 25 de plus. Il en réalisa finalement au moins 280.
En novembre 1562[1], Cristofano fut élu trésorier de l’Accademia delle Arti del Disegno de Florence. En 1564, Giorgio Vasari le recommanda personnellement pour d’autres commandes de portraits. Il s’inscrivit à l’Arte dei Medici e Speziali en 1567, inscription habituelle des peintres à la guilde, et continua d’envoyer des lots de portraits à Florence jusqu’en 1587–1589[1].
En 1591[1], la série Giovio fut transférée dans les couloirs des Offices, où elle se trouve encore. Cette collection est l’une des premières galeries de portraits systématiques de l’histoire de l’art européen. Pour nombre des originaux, détruits ou dispersés après la mort de Giovio, les copies de Cristofano sont les seules traces visuelles qui subsistent. Il mourut à Florence en 1605[1], après avoir transformé une commande d’archives en monument.
Chronologie
- 1525Né à Florence.
- 1552Cosimo I de’ Medici envoie Cristofano à Côme pour copier les portraits du musée de Paolo Giovio.
- 1553Envoie à Florence 24 copies de portraits achevées.
- 1556Envoie 25 autres copies de portraits à Florence.
- 1562Élu trésorier de l’Accademia delle Arti del Disegno de Florence.
- 1564Giorgio Vasari le recommande pour des commandes de portraits.
- 1567S’inscrit à l’Arte dei Medici e Speziali.
- 1589Continue d’expédier des lots de portraits à Florence.
- 1591La série Giovio est transférée aux Offices de Florence.
- 1605Meurt à Florence, à 80 ans.
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Questions fréquentes
Qu’est-ce qui fait la renommée de Cristofano dell'Altissimo ?
Cristofano dell’Altissimo est connu pour avoir copié des portraits de la collection de Paolo Giovio. Il en copia au moins 280 de personnages historiques ; ses copies sont aujourd’hui les seuls témoignages visuels de nombreux originaux ensuite détruits ou dispersés.Quelle est l’œuvre la plus célèbre de Cristofano dell'Altissimo ?
Cristofano dell’Altissimo (1525[1]–1605[1]) est surtout connu pour sa collection de portraits. Au milieu du 16e siècle, Cosimo I de’ Medici lui commanda une série de portraits de personnages historiques célèbres, destinée aux Offices de Florence. Cristofano fonda nombre de ses tableaux sur des images antérieures réunies par l’antiquaire Paolo Giovio, qui avait rassemblé des effigies pour son musée du lac de Côme. La série de Cristofano finit par compter des centaines de tableaux représentant souverains, érudits, artistes et autres personnalités de différentes époques et régions. Tous les portraits n’étaient pas de sa main, mais la collection constitue sa contribution la plus importante à l’histoire de l’art. Elle offre un témoignage visuel sur des personnages qui ont façonné l’histoire et la culture européennes.Que faut-il savoir sur les reproductions de Cristofano dell'Altissimo ?
Cristofano dell’Altissimo (1525[1]–1605[1]) était un peintre italien, mais il s’inscrivait aussi dans une tendance plus large. Aux 15e et 16e siècles, la gravure se répandit parmi les artistes européens, car les estampes, moins coûteuses que les peintures ou les sculptures, touchaient un public plus vaste. La portabilité du papier et la possibilité de tirer de nombreuses épreuves d’une même surface renforcèrent encore l’attrait de cette pratique. Deux méthodes courantes existaient : le relief et la taille-douce. Pour l’impression en relief, on retire des parties du matériau, ce qui rend difficile la réalisation de lignes fines. En taille-douce, l’artiste creuse des lignes dans une plaque de métal à l’aide d’un outil (gravure) ou d’un acide (eau-forte). L’encre est ensuite appliquée sur la plaque, poussée dans les incisions et transférée sur le papier au moyen d’une presse à rouleau. Les estampes en taille-douce offrent généralement une gamme plus large d’effets linéaires et révèlent la touche de l’artiste par les variations de pression et de direction.À quel style ou mouvement appartenait Cristofano dell'Altissimo ?
Cristofano dell’Altissimo est généralement associé au maniérisme, style apparu en Italie au 16e siècle. Aussi appelé Renaissance tardive, le maniérisme naquit de la Haute Renaissance et dura environ de 1520 à 1580[1]. Le terme vient de l’italien maniera, qui signifie style ou manière et évoquait l’élégance au 16e siècle. La peinture maniériste se caractérise souvent par une élégance sophistiquée et exagérée, revendiquée comme telle. Elle se distingue aussi par des compositions complexes, des associations de couleurs tranchées et une grande maîtrise technique. Les maniéristes employaient parfois des déformations, des membres étirés avec souplesse et des têtes uniformément petites et ovales. Le mouvement privilégiait une démarche plus individuelle, intellectuelle et expressive. Ses idées se diffusèrent en Italie et en Europe du Nord.Quelles techniques ou quels matériaux étaient utilisés par Cristofano dell'Altissimo ?
Cristofano dell’Altissimo (1525[1]–1605[1]) était un peintre florentin presque exclusivement connu pour ses portraits. Il est surtout célèbre pour une série de tableaux de personnages historiques : des effigies commandées par Cosimo I de’ Medici, duc de Florence. La commande des Médicis visait à créer une galerie de portraits d’hommes célèbres. Ceux-ci étaient d’abord destinés au Palazzo Vecchio, mais la collection fut ensuite transférée aux Offices. Cristofano commença le projet en 1552[1] et y travailla jusqu’à la mort de Cosimo, en 1574. Son successeur, Francesco I, poursuivit la commande. Pour ces portraits, Cristofano copiait souvent des images existantes, peintures ou estampes antérieures, parfois de piètre qualité. Les portraits sont peints à l’huile sur panneau. Il voyagea beaucoup à la recherche d’images à copier ; pour le portrait de Paolo Giovio, par exemple, il se rendit à Côme afin d’en copier sur le vif la ressemblance. Il alla aussi à Bologne, Rome et Naples pour trouver des modèles appropriés.Qu’est-ce qui faisait la renommée de Cristofano dell'Altissimo ?
Cristofano dell’Altissimo, peintre italien du 16e siècle, est resté dans les mémoires pour sa collection de portraits. Cosimo I de’ Medici lui commanda une série d’effigies de personnages historiques célèbres. De 1552[1] à 1568, Cristofano se consacra à ce projet, destiné à être exposé aux Offices de Florence. Il fonda ses tableaux sur des portraits antérieurs rassemblés par l’antiquaire Paolo Giovio, qui avait réuni des images de personnalités pour son musée du lac de Côme. Son travail consistait donc à copier et adapter des effigies existantes, et non à peindre d’après nature. La collection des Médicis finit par compter des centaines de portraits de souverains, de papes, de chefs militaires et d’intellectuels. L’apport de Cristofano offre un témoignage visuel sur les personnages considérés comme importants à la Renaissance.Quand Cristofano dell’Altissimo a-t-il vécu et travaillé ?
Cristofano dell’Altissimo naquit à Florence vers 1525[1] et y mourut en 1605[1]. Il est connu pour avoir créé une galerie de portraits d’hommes célèbres. Élève de Ridolfo Ghirlandaio, il travailla ensuite pour Cosimo I de’ Medici, grand-duc de Toscane. À partir de 1552[1], il fut presque continuellement chargé de copier des portraits existants pour la collection de Cosimo I. Ces effigies formaient une collection destinée à décorer une salle des Offices de Florence. Altissimo devait se rendre en différents lieux pour copier sur le vif ou d’après des œuvres les portraits d’hommes illustres de diverses époques et régions. La collection compta finalement des centaines d’images et devint une importante ressource visuelle sur les personnages historiques. Son activité éclaire le mécénat des Médicis et leur intérêt pour la collection et l’exposition d’images de personnalités. Son travail contribue à comprendre le portrait et la construction des récits historiques au 16e siècle.Où puis-je voir les œuvres de Cristofano dell'Altissimo ?
Pour voir des œuvres de Cristofano dell’Altissimo, on peut visiter plusieurs musées et galeries, dont la Galleria degli Uffizi de Florence, qui abrite de nombreuses œuvres de la Renaissance italienne. Aux États-Unis, le Fogg Art Museum de Harvard University, à Cambridge, dans le Massachusetts, et l’Art Institute of Chicago conservent des œuvres pertinentes. Le Metropolitan Museum of Art de New York en présente également. On peut aussi en trouver à l’Ashmolean Museum d’Oxford et aux Staatliche Museen zu Berlin. Ces institutions peuvent conserver des dessins ou des peintures attribués à l’artiste. Il est conseillé de vérifier les œuvres effectivement exposées avant une visite, car les collections changent ; certaines pièces peuvent être en réserve ou prêtées. Il est recommandé de consulter les catalogues en ligne avant le déplacement.D’où venait Cristofano dell’Altissimo ?
Cristofano dell’Altissimo naquit à Florence, en Italie, en 1525[1]. Il est surtout connu pour sa collection de portraits de personnages historiques, commandée par Cosimo I de’ Medici, duc de Florence, puis grand-duc de Toscane. Son père était artisan. Cristofano reçut probablement sa première formation artistique à Florence et passa une grande partie de sa carrière au service de la cour des Médicis. Sa tâche principale était de copier des portraits existants plutôt que de peindre d’après nature. La collection devait représenter des hommes de lettres célèbres et des chefs militaires. Les portraits sont aujourd’hui conservés aux Offices de Florence. Son travail préserve des témoignages visuels d’images antérieures, même si leur exactitude est parfois contestée. Il mourut à Florence en 1605[1], après avoir passé l’essentiel de sa vie dans sa ville natale. Son principal apport fut de préserver et transmettre à la postérité les effigies de personnages historiques.Qui a influencé Cristofano dell'Altissimo ?
Cristofano dell’Altissimo fut influencé par de nombreuses œuvres. Le tableau de Titian représentant Saint Christopher au Palazzo Ducale reprend et renouvelle l’iconographie médiévale. Le mosaïste Giuseppe Paulutti créa un autre Saint Christopher en 1678, à l’extérieur de la basilique, sur le « Capitello dell’Annunciata » face à la Piazzetta ; le type et le style doivent beaucoup à Titian. Des documents confirment que Titian semble avoir peint Saint Christopher dans un esprit d’émulation artistique et de rivalité avec Pordenone. Les artistes vénitiens ultérieurs appréciaient sa technique. Le retable de Sebastiano pour le maître-autel de la petite église San Giovanni Crisostomo, probablement réalisé juste avant son départ pour Rome en 1515, influença considérablement le retable peint à Venise. Dans les retables de Giovanni Bellini et de toute l’école des peintres vénitiens antérieurs, la configuration traditionnelle plaçait les figures centrales à angle droit par rapport au spectateur.Qui était Cristofano dell'Altissimo ?
Cristofano dell’Altissimo était un peintre florentin actif au 16e siècle. Il se forma auprès de Pontormo et de Bronzino à Florence avant que Cosimo I de’ Medici ne le charge de copier des portraits pour la collection de Paolo Giovio.Pourquoi les œuvres de Cristofano dell'Altissimo sont-elles importantes aujourd’hui ?
Cristofano dell’Altissimo (1525[1]–1605[1]) est important pour sa vaste série de copies de portraits. Cosimo I de’ Medici, duc de Florence, lui commanda des effigies d’hommes célèbres pour une collection destinée à décorer les Offices. Le projet commença au milieu du 16e siècle. Ces portraits n’étaient pas des créations originales : Cristofano les copiait à partir d’images existantes, notamment des peintures, des dessins et même des bustes sculptés. Ses copies renseignent sur des œuvres perdues ou dispersées et documentent l’apparence de personnages historiques telle qu’on la percevait au 16e siècle. L’ampleur de son entreprise est remarquable : il produisit des centaines de portraits au cours de sa carrière. La collection offre un témoignage visuel sur un milieu culturel et politique précis. Son travail permet aux chercheurs de suivre la circulation des images et des idées dans l’Europe de la Renaissance et éclaire les pratiques de mécénat et de collection des Médicis, ainsi que la conception de la célébrité et de la mémoire historique à l’époque.
Sources
Le texte éditorial s’appuie sur les références primaires et tertiaires suivantes concernant Cristofano dell'Altissimo.
- [1] Wikipédia Wikipedia: Cristofano dell'Altissimo Utilisée pour : biographie, dates de naissance, dates de décès, identifiants, rattachement à un mouvement, nationalité.
- [2] livre Andrew Graham-Dixon, Caravaggio: A Life Sacred and Profane, 2010 Utilisée pour : biographie.
- [3] livre Museum of Fine Arts, Houston, Italian paintings XIV-XVI centuries in the Museum of Fine Arts, Houston Utilisée pour : biographie, analyse stylistique.
- [4] livre Masterpieces of western art : a history of art in 900 individual studies from the Gothic to the present day Utilisée pour : biographie, analyse stylistique.
- [5] livre Peter Robb, M: The Man Who Became Caravaggio Utilisée pour : biographie.
- [6] livre Nagel, Alexander, The controversy of Renaissance art Utilisée pour : analyse stylistique.
- [7] livre Titian, Susanna Biadene, Mary Yakush, Italy) Palazzo Ducale (Venice, National Gallery of Art (U. S.), Terisio Pignatti, Titian, Prince of Painters _ [Palazzo Ducale, Venice, 2 June - 7 October 1990 ; National Gallery of Art, Washington, 28 Octo Utilisée pour : biographie.
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